Cartas de Ludwig van Beethoven al editor musical Schott

Ludwig van Beethoven a B. Schott's Söhne. Viena, 20 de mayo de 1824.
2 hojas, 3 páginas, con dirección.
Signatura: Hs III 71, n.º 1.

«¡Vuestra Excelencia!

Me ha sido imposible responderles antes, ya que estoy desbordado de trabajo. He encargado a un hombre de negocios que escribiera la carta adjunta, ya que no estoy muy versado en el tema. Si estas propuestas le parecen bien, escríbame lo antes posible, pues hay otros dos editores que desean cada uno una de estas obras, pero debo decirle que la correspondencia, que ha aumentado mucho tanto en el país como en el extranjero, me resulta realmente pesada, y desearía simplificarla. Aún no puedo confirmar lo del cuarteto, pero si me responde lo antes posible, podría dejarle estas dos obras. Aún no he recibido nada de su Cecilia, ¡primero debe pasar nuestra censura! Que
le vaya bien. Su estimado [Christian Rummel] me mostrará pasado mañana sus composiciones y yo le indicaré sinceramente el camino que puede seguir. En cuanto a las dos obras, solo pronto, ya que también tengo que decidirme por otras razones, ya que no puedo vivir de mi salario aquí, no debo descuidar más de lo que debería.
Su más fiel
Beethoven
, Viena, 20 de mayo de 1824».

No se sabe quién era el «hombre de negocios» que escribió la carta adjunta (Hs III 71, n.º 2) para Beethoven. Las obras que Beethoven ofrece en estas cartas son la Missa solemnis op. 123 y la Novena Sinfonía op. 125 (Beethoven se había puesto en contacto con prácticamente todos los editores con los que tenía relación para ofrecerles la op. 123). El cuarteto de cuerda al que se refiere, op. 127, se publicó finalmente, al igual que las otras dos obras, en Schott.

El marco rojo del saludo, el pasaje de «von ihrer caecilia» a «Leben sie wohl», así como la fórmula final y la fecha son obra de Gottfried Weber. Al respecto, escribe, también con lápiz rojo, en el margen superior de la primera página de la carta: «¿Qué le parece si se recopilan y reproducen las partes enmarcadas en rojo como facsímil del manuscrito de Beethoven?». La propuesta se llevó a cabo en el tercer cuaderno de Cäcilia.

Ludwig van Beethoven a B. Schott's Söhne, escrito por desconocido. Viena, 20 de mayo de 1824.
1 hoja, 2 páginas, con la firma autógrafa de Beethoven.
Signatura: Hs III 71, n.º 2.

«Viena, 20 de mayo de 1824.
Estimado señor:
En respuesta a su estimada carta del 27 del mes pasado, tengo el honor de comunicarle que no me opongo a enviarle mi gran misa y la nueva sinfonía. El precio de la primera es de 1000 florines conv. moneda y el de la segunda, 600 florines conv. moneda según el pie de 20 florines. El pago puede acordarse de tal manera que usted me envíe tres letras de cambio a una casa local de confianza, que las aceptará, y tras lo cual le enviaré las obras a su cargo o se las entregaré aquí a alguien que usted me indique. Las letras de cambio pueden fijarse para los siguientes plazos: 600 f a un mes, 500 f a dos meses y 500 f a cuatro meses a partir de ahora. Si esto le conviene, me complacerá que cumpla con la condición de forma satisfactoria. Mientras tanto, tengo el honor de esperar con todo respeto a su disposición,
Ludwig van Beethoven.

Ludwig van Beethoven a B. Schott's Söhne. Viena, 3.7.[1824].
2 hojas, 2 (3) páginas, con dirección. 2 páginas escritas por Beethoven, 3.ª página: carta de Johann Joseph Schott, presumiblemente dirigida a Gottfried Weber, «Beyfolgender Brief zur Einsicht...» (Carta adjunta para su revisión...) con la petición de que se devuelva.
Signatura: Hs III 71, n.º 14

«Viena, 3 de julio [1824]
P.P.
Me ha sido imposible responder antes a su última carta del 27 de mayo, y ahora solo puedo escribir lo estrictamente necesario: estoy dispuesto a enviarles también el cuarteto, por el honorario de 50#, tal y como les había indicado anteriormente. Podrán recibir el cuarteto con toda seguridad en un plazo de 6 semanas [de hecho, Schott no lo recibió hasta abril de 1825], momento en el que les indicaré cuándo pueden transferirme el honorario correspondiente; En cuanto a las otras dos obras, se mantienen las tres fechas fijadas. Solo tiene que tener la amabilidad de enviar los pagarés, tal y como se acordó, por el momento para las dos obras a su banquero, donde los recogeré y, a cambio, le entregaré las dos obras mencionadas, a saber: la gran misa y la gran sinfonía [...].
– Espero recibir pronto el aviso.
Con cordialidad, su amigo
Beethoven».

Johann Joseph Schott reenvió esta carta a Gottfried Weber y anotó en ella:
«[…] Esperamos recibir los manuscritos de la misa y la sinfonía en cualquier momento, y el cuarteto lo recibiremos el mes que viene.
Nos complacerá mucho que anuncie con todo el entusiasmo de su espíritu la publicación de estas obras de arte en Caecilia.
Publicaremos estas tres obras en partitura y en voces separadas; más adelante decidiremos sobre otros arreglos. Tenemos la intención de anunciar y publicar estas obras por suscripción, y le rogamos que, para tal fin, redacte un anuncio o una invitación realmente brillante, que traduciríamos al francés y al italiano para enviarlo a todos los países y a todas las personalidades importantes. Dado que la misa ya ha sido suscrita por cuatro de los monjes más importantes, esperamos poder venderla a través de ellos y que estos también adquieran las demás obras.
Los nombres de todos los suscriptores se imprimirán en cada obra, lo que podría animar a algunos a suscribirse en honor a Beethoven. […]»

Sin embargo, pasó más de medio año hasta que la Missa solemnis y la Novena sinfonía fueron entregadas a Schott; la editorial no recibió la maqueta para el cuarteto de cuerda op. 127 hasta abril de 1825. Mientras tanto, Beethoven anunciaba una y otra vez el envío de las obras y justificaba el retraso alegando que tenía demasiado trabajo. Tampoco dejó de señalar que otras editoriales tenían un gran interés en las obras, pero al mismo tiempo aseguró que no rompería los acuerdos con Schott.

Además, Beethoven ofreció a la editorial otras obras menores que había cedido previamente a su hermano, (Nikolaus) Johann van Beethoven (1776-1848), como garantía de un préstamo: Das Opferlied op. 121b, Bundeslied op. 122, la obertura Die Weihe des Hauses op. 124, Bagatellen op. 126 y la canción Der Kuss op. 128. Schott le compra estas obras a su hermano por 130 ducados vieneses.

Ludwig van Beethoven a B. Schott's Söhne. Viena, 5 de diciembre de 1824.
2 hojas, 3 páginas, con dirección.
Signatura: Hs III 71, n.º 8.

«Viena, 5 de diciembre de 1824.
¡Su Excelencia!
Esta semana se entregarán sin falta las obras a Frieß et Compag. [banco Schott en Viena]. Por lo demás, puede estar tranquilo, ya que quizá haya oído hablar de una transcripción para piano que se me pidió, pero eso no es así y no va a suceder. Solo se habló de ello mientras aún no estaba seguro de ustedes, ya que alguien de aquí, a quien difícilmente sospecharían (también editor), me desaconsejó hacerlo [presumiblemente Steiner y Haslinger], pero tan pronto como uno de mis amigos se informó en Frieß et Comp. y se comprobó que todo era cierto, se puso fin a todo este asunto, y les doy mi palabra de honor de que nada ha sucedido ni sucederá. También desde Leipzig me pidieron que enviara estas obras para su representación a cambio de una remuneración, pero lo rechacé de inmediato. He querido comunicárselo porque me he dado cuenta de que hay personas [posiblemente otra alusión a Steiner y Haslinger] aquí que están interesadas en perturbar el acuerdo con ustedes, tal vez por ambas partes. […]».

Al parecer, los rumores sobre las obras de Beethoven estaban en pleno apogeo, ya que también desde otros frentes amenazaba con romperse el «acuerdo»: Schott temía que la Missa solemnis se hubiera publicado entretanto en París. Beethoven disipó estas sospechas con su carta del 22 de enero de 1825, en la que, por un lado, anunciaba la entrega de la Missa solemnis y la Novena Sinfonía al banco Fries y, por otro, hacía una declaración oficial sobre estas dos obras:

Ludwig van Beethoven a B. Schott's Söhne. Viena, 22 de enero de 1825.
2 hojas, 3 páginas, con dirección.
Signatura: Hs III 71, n.º 9.

«Viena, 22 de enero de 1825 […] No me parece posible que la misa haya sido grabada. Espero sinceramente que el origen de este rumor sea un tal [Franz] Stockhausen, que ha formado una asociación coral, quien me escribió muchas cosas bonitas sobre la misa y que desde la corte se ha depositado confianza en él y le han dado una copia para su asociación, donde no cabe esperar ningún abuso […] . Me gustaría mucho que me enviaran algo firmado, en lo que les asegurara la propiedad exclusiva de estas únicas ediciones correctas, si fuera necesario, pero sea aquí mismo. Yo, el abajo firmante, certifico con mi firma que B. Schott Söhne en Maynz son los únicos y legítimos de mi gran misa solemne, así como de mi gran sinfonía en re menor, y también los declaro únicos propietarios de mi gran obertura en do mayor, seis bagatelas completamente nuevas para pianoforte, tres cantos, dos de los cuales +estos dos+ con coros e instrumentos de viento y uno con acompañamiento de piano solo. [Probablemente Beethoven tachó estas líneas porque estas obras —se trata de las que su hermano vendió a Schott— aún no habían sido enviadas]. También reconozco que solo estas ediciones son legítimas y correctas.
Viena, enero de 1825
Ludwig van Beethoven
m.p. […]

La siguiente carta, fechada el 26 de enero de 1825, trata sobre muchos detalles concretos relativos a la grabación musical de las obras que ahora obran en poder de la editorial.

Ludwig van Beethoven a B. Schott's Söhne. Viena, 5 de febrero de 1825.
1 hoja, 3 páginas, con dirección.
Signatura: Hs III 71, n.º 12.

«Viena, 5 de febrero de 1825
[…]
Hacen bien en publicar inmediatamente las partituras para piano de la obertura. Por lo que veo, ya están al corriente de las travesuras del Sr. Henning, pues precisamente iba a informarles de ello. La obertura [Die Weihe des Hauses, op. 124] fue recibida por el Königsstädt. [de Berlín] solo para su representación, no para su grabación o publicación. Esto se acordó por escrito con Behtmann, pero usted sabe bien que se ha roto la relación con él y ahora se cree con razón que no hay que cumplir lo que se negoció con él. Uno de mis conocidos en Berlín me informó inmediatamente al respecto y escribí a Henning de inmediato, él me respondió inmediatamente que, aunque esto ya se había hecho con la partitura a cuatro manos y era imposible dar marcha atrás, podía estar seguro de que no ocurriría nada más [...]».

Carl Wilhelm Henning (1784-1867) fue director musical del Königstädtisches Theater entre 1823 y 1826 y, junto con el director de este teatro, Heinrich Eduard Bethmann (1791-1857), había escuchado Die Weihe des Hauses en Viena en noviembre de 1823. Solicitó la obra para una representación en Berlín, donde a principios de 1825 apareció por sorpresa una reducción para piano realizada por él mismo. Beethoven llamó la atención a Henning y publicó un anuncio en la revista Wiener Zeitschrift für Kunst, Literatur, Theater und Mode (Revista vienesa de arte, literatura, teatro y moda) en el que advertía del «totalmente erróneo y poco fiel a la partitura original» arreglo para piano y anunciaba la publicación de los arreglos para piano a dos y cuatro manos autorizados por él.

Después de que la relación entre Beethoven y Schott se hubiera puesto a prueba varias veces debido a la suposición fundada, pero errónea, de que Beethoven había vendido a otros interesados las obras prometidas a la editorial, en el verano de 1825 Beethoven se sintió molesto porque Schott había publicado sin preguntarle pasajes de sus cartas en la revista Cäcilia.

Ludwig van Beethoven a los hijos de B. Schott, escrito por Karl Holz. Viena, 13 de agosto de 1825.
2 hojas, 3 páginas, con la firma autógrafa y posdata de Beethoven, con la dirección escrita a mano por Tobias Haslinger.
Signatura: Hs III 71, n.º 17.

«[Viena, 13 de agosto de 1825]
¡Su Excelencia!
Con asombro he observado en el séptimo cuaderno de Cecilia, página 205, que junto con los cánones introducidos también ha hecho pública una broma que me fue comunicada amistosamente y que fácilmente puede interpretarse como una ofensa mordaz, ya que no era en absoluto mi intención ofender a nadie, lo cual siempre ha estado en contradicción con mi carácter.
[…]
Aunque a primera vista debería haberle saltado a la vista que todo el borrador de la biografía de mi estimado amigo, el señor Tobias Haslinger, no era más que una broma y no podía interpretarse de otra manera, […] parece que fue mi escritura fugaz y a menudo ilegible la que dio lugar al malentendido.
[…] Por lo tanto
, espero que lo incluya en Cecilia sin demora, sin cláusulas ni omisiones [...]».

Sin embargo, esta declaración de Beethoven nunca se publicó en la revista Cecilia. Gottfried Weber anotó al pie de la carta: «Probablemente, la carta fue escrita por el propio Haslinger». De hecho, Haslinger tuvo acceso a la carta. Sin embargo, solo la dirección y el remitente fueron escritos por él.

Ludwig van Beethoven a B. Schott's Söhne, escrito por Karl Holz. Viena, 28 de enero de 1826.
2 hojas, 3 páginas, con la firma autógrafa de Beethoven y anotaciones al margen de Johann Josef Schott y Gottfried Weber.
Signatura: Hs III 71, n.º 24.

«[…] ¿Ahora
me exigís obras?
¡Excelente! ¡Me habéis ofendido gravemente
!
¡Habéis cometido varias falsedades!

Por lo tanto, primero debéis purificaros ante mi tribunal aquí; tan pronto como se descongele el hielo, Maynz deberá acudir aquí, y también el consejero superior de apelación revisor [se refiere a Gottfried Weber] deberá comparecer aquí para rendir cuentas, ¡y con esto os deseo lo mejor! ¡No
os tenemos especial simpatía!
Dado sin dar nada en las alturas de Schwarzspanien [Beethoven vivía desde el 18 de octubre de 1825 en la llamada Schwarzspanierhaus].
28 de enero de 1826
Beethoven
il Posaun 16 pies [notas] trillo minacciando [= trino amenazante]».

Esta carta dio lugar a un diálogo en forma de comentarios al margen dentro de la editorial:
Johann Josef Schott:
«¿Qué opinan ustedes?».
Gottfried Weber: «¡Una broma bastante buena! Pero parece que ya ha olvidado nuestra respuesta anterior [del 7 de septiembre de 1825, deducida, original desconocido], en la que le hacíamos notar lo desagradable que sería para él si quisiéramos certificar, mediante la impresión de sus cartas originales, que no hay ni una sola sílaba errónea. Puede escribirle eso».

El texto de la biografía romántica coincide en gran medida con la versión de Beethoven, incluida en la carta del 22 de enero de 1825 (Hs III 71, n.º 9). Junto con la carta, Beethoven también envió los dos cánones impresos (WoO 180 y 187), que, sin embargo, no guardan relación con el contenido de la biografía. Sin embargo, la frase «Es un placer para mí entregar aquí a Cäcilia y a sus lectores algunos cánones que he escrito como anexo a una biografía humorística y romántica del señor Tobias Hasslinger, residente aquí» es una invención de Weber. La frase de Beethoven dice así: «[…] aquí tiene unos cuantos cánones para su revista —le seguirán otros tres— [salto de línea] como apéndice de una biografía romántica de Tobias Haßlinger, aquí presente, en tres partes —[…]».

Schott escribió entonces una carta conciliadora a Beethoven, que sin embargo no se ha conservado. En el cuaderno de conversaciones de Beethoven hay una nota de su sobrino Karl del 5 de marzo de 1826: «En la última carta tienden la mano para la reconciliación, pero al mismo tiempo piden que se pongan obras en esas manos».

Beethoven le ofreció entonces a Schott el cuarteto de cuerda op. 131.

Ludwig van Beethoven a B. Schott's Söhne, escrito por Karl van Beethoven. Viena, 20 de mayo de 1826.
2 hojas, 1 página, con la firma autógrafa de Beethoven, con dirección.
Signatura: Hs III 71, n.º 19.

«Viena, 20 de mayo de 1826
[…]
Una vez más, debo rogarle que no piense que quiero vender ninguna obra dos veces. Usted mismo sabe lo que ocurrió con la obertura. Me habría sido imposible responder a la acusación de haber vendido de nuevo su cuarteto a Schlesinger, pues tal cosa sería realmente demasiado grave como para que yo quisiera defenderme. Ni siquiera el mejor vino del Rin podría borrar algo así. Para ello se necesitarían penitencias liguorianas, como las que tenemos aquí.
Su más devoto l. v. Beethoven
[…]».

Beethoven probablemente se refería al fundador de la orden redentorista Alfonso María de Liguori (1696-1787), conocido por su severidad.
También en las cartas siguientes, Beethoven volvió a declarar que cumplía sus compromisos con Schott y que no vendía ninguna obra varias veces. En particular, sospechaba que el editor berlinés Schlesinger estaba jugando sucio.

Ludwig van Beethoven a B. Schott's Söhne, escrito por Karl Holz. Viena, 9 de diciembre de 1826.
1 hoja, 1 página, sin firma.
Signatura: Hs III 71, n.º 25.

«Viena, 9 de diciembre de 1826
[…]
El viejo Schlesinger, de Berlín, estuvo aquí este verano y quiso adquirir del editor local Mathias Artaria un cuarteto de mi composición [op. 130, que Artaria poseía desde enero de 1826], pero se lo denegaron. Si le envié una advertencia urgente en relación con la publicación de mis obras, fue precisamente por Schlesinger, ya que me envió una colección de mis primeros cuartetos, excepto los últimos, para volver a publicarlos; se lo rechacé por completo, porque mi honor no me permite favorecer tal empresa y menos aún poner mi nombre delante. Por cierto, le aconsejo que no publique nada al respecto, ya que en estos casos es difícil encontrar pruebas concluyentes. Le deseo lo mejor. Si visito el Rin, también le visitaré a usted. Espero que mi salud mejore pronto. Atentamente,

Ludwig van Beethoven a B. Schott's Söhne, escrito por Anton Schindler y Karl Holz. Viena, 27 de enero de 1827.
2 hojas, 3 páginas, con la firma autógrafa de Beethoven y la dirección.
Signatura: Hs III 71, n.º 27.

Beethoven solía encargar a otras personas que escribieran sus cartas, por ejemplo, a su sobrino Karl van Beethoven (1806-1858) o a su amigo Karl Holz (1799-1858). La correspondencia le resultaba una carga, ya que le costaba mucho encontrar las palabras adecuadas. En los últimos meses de vida de Beethoven, Anton Schindler (1795-1864), amigo y más tarde biógrafo de Beethoven, y él mismo músico, compositor y escritor musical, se encargó casi exclusivamente de la correspondencia. Estas últimas cartas, escritas por Schindler, muestran claramente su estilo, ya que Beethoven estaba demasiado débil para controlar el texto de las cartas en detalle.

Ludwig van Beethoven a B. Schott's Söhne, escrito por Anton Schindler. Viena, 22 de febrero de 1827.
2 hojas, 1 página, con la firma autógrafa de Beethoven, con dirección.
Signatura: Hs III 71, n.º 28.

«Viena, 22 de febrero de 1827
[…]
Ahora bien, vengo con una petición muy importante. Mi médico me ha recetado beber vino del Rin añejo de muy buena calidad. Conseguir algo así aquí, sin adulterar, es imposible, por mucho dinero que se pague. Por lo tanto, si pudiera conseguir una pequeña cantidad de botellas, le estaría muy agradecido por la Cäcilia. […]»

En el momento en que se escribió esta carta, Beethoven llevaba ya tres meses postrado en cama; aproximadamente un mes después, el 26 de marzo de 1827, falleció. En sus dos últimas cartas, Beethoven volvió a solicitar el envío de vino, que Schott ya había enviado a principios de marzo, pero que no llegó a Viena hasta el 24 de marzo de 1827. Schott había enviado doce botellas de «precioso vino de Rüdesheim Berg de 1806» a Viena por transporte, además de cuatro botellas del mismo vino por correo, dos de ellas preparadas como medicina con hierbas.

El 12 de abril de 1827, Anton Schindler informó a la editorial sobre el fallecimiento de Beethoven.

Anton Schindler a B. Schott's Söhne. Viena, 12 de abril de 1827.
2 hojas, 3 páginas, con dirección.
Signatura: Hs III 71, n.º 31.

«Viena, 12 de abril de 1827.
[…] Debo señalarle, sin embargo, que con este documento [la declaración de propiedad sobre el cuarteto de cuerda op. 131, que Schindler envió junto con esta carta a Schott] posee la última firma de este hombre inmortal, pues este fue el último trazo de su pluma [esta afirmación de Schindler no debe tomarse al pie de la letra]. – Del mismo modo, no puedo abstenerme de informarles también sobre las últimas horas de su conciencia (es decir, desde la madrugada del 24 de marzo hasta alrededor de la 1 de la tarde), ya que puede ser de gran interés para ustedes, señores. Cuando fui a verlo la mañana del 24 de marzo, encontré su rostro completamente desfigurado y tan débil que solo podía comunicarse con esfuerzo, con dos o tres palabras como máximo. Inmediatamente después llegó el médico, quien, tras observarlo unos instantes, me dijo que se acercaba rápidamente a su fin. […] Beethoven me dijo entonces: «Le ruego que escriba a Schott y le envíe el documento». [… Más tarde] entró en la habitación el secretario del consejero de la corte von Breuning con la cajita de vino y la bebida que usted había enviado. Eran alrededor de las 12:45. Puse las dos botellas de Rüdesheimer y las otras dos botellas con la bebida sobre la mesa junto a su cama. Las miró y dijo: «¡Qué pena! ¡Qué pena! ¡Demasiado tarde!». Esas fueron sus últimas palabras.