Litografiden ofset baskıya

"İhtiyaç, icadı doğurur" der atasözü; ve finansal sıkıntılar sayesinde, 200 yıl önce ortaya çıkan ve geleneksel yüksek ve derin baskı yöntemlerine hızla rakip olan bir baskı yönteminin icadına borçluyuz: "Litografi" (düz baskı).

Yazmaya meraklı bir hukuk öğrencisi olan Alois Senefelder (1771 - 1834), kendi tiyatro oyunlarını mümkün olduğunca ucuza çoğaltıp satmanın bir yolunu arıyordu. Kendi baskı makinesini ve yazı tiplerini karşılayamadığı için alternatif bir baskı tekniği aradı. Sonuçta ortaya "taş baskı" çıktı.

Bu fikrin ne zaman aklına geldiğini ve kendi matbaasını ilk kez ne zaman çalıştırdığını bilmiyoruz. Her halükarda, 1797 yılında "Brand von Neuötting" şarkı sözleri yayınlandı; bu, muhtemelen yeni teknikle üretilen ilk eserdir.
Senefelder, icadına "Chemische Druckerey" adını verdi, ancak bu teknik bugün hala yaygın olarak kullanılan "Litografi" (Yunanca: "lithos = taş; "graphein" = yazmak) adıyla tanındı.
Temel fikir hem basit hem de devrim niteliğindeydi: Baskı yapmak için metin ve resimleri mutlaka bir baskı kalıbına kabartma olarak işlemek zorunda mıyız, yoksa "düz" bir baskı kalıbıyla da olmaz mı?

Senefelder, doğal bir olguyu kullanarak arzuladığı hedefe ulaştı: Su ve yağ birbirini iter! Böylece tamamen düz bir taş levha hazırladı, böylece istenen yazı ve resim motiflerini ters çevirerek yağlı tebeşir veya mürekkeple doğrudan taşa uygulayabildi ve ardından suyla nemlendirip yağlı boya sürebildi. Boya, elbette taşın ıslak yüzeyinde tutunmadı, ancak çiziminin yağlı çizgilerinin olduğu bölgelerde tutundu!

Kopyaların sayısı prensipte sınırsızdı ve detayları çok ince ve kesindi. Senefelder
en uygun taşı Solnhofen yakınlarındaki kireçtaşı ocaklarında buldu. Bu ocaklar bugün özellikle dünyaca ünlü fosilleriyle bilinmektedir.

Senefelder, icadını ilk olarak finansörü olan saray müzisyeni Gleißner’in nota baskıları için kullandı. Offenbachlı müzik yayıncısı André,
bu yeni yöntemin sunduğu imkânları çok çabuk fark etti, Senefelder ile bir sözleşme imzaladı ve böylece litografinin dünyaya yayılmasına katkıda bulundu.
Kısa süre sonra yurtdışında litografi matbaaları kuruldu ve Senefelder, makalelerinde ve kitaplarında litografi için hangi tür baskıların uygun olduğunu önerdi: yazılar, notalar, haritalar, tablolar ve genelgeler – yani kullanım grafikleri – ve sanat eserlerinin reprodüksiyonları.
Günümüzde genellikle litografi ile ilişkilendirdiğimiz sanatsal grafik, ancak on yıllar sonra ortaya çıktı.
Senefelder'in uzun vadeli başarısı üç avantaja borçluydu: Baskı kalıbının (taş) dayanıklılığı, baskı kalıbının işlenmesindeki olağanüstü hız ve dolayısıyla geleneksel baskı yöntemlerine karşı fiyat avantajı.
Hassas baskı kalıpları zarar görmezdi, baskı kalıbı basit ama ters çizimlerle hızlı ve kolay bir şekilde üretilebiliyordu, baskı adedi yüksekti ve işlenmiş, artık ihtiyaç duyulmayan tabakayı sıyırarak ilgili taşı başka baskılar için de kullanmak mümkündü!

Renkli baskı (kromolitografi) ve daha iyi baskı makineleri gibi teknik gelişmeler de bunu takip etti, böylece kısa sürede tek bir önemli soru ortaya çıktı: Ağır taş levhalar nasıl daha hafif bir taşıyıcı malzeme ile değiştirilebilirdi?
Cevap 1834'te geldi: Çinko levhalar. Bu aşamadan sonra 1846/47'de, ince metal levhaların bükülüp bir silindire gerildiği ofset baskı icat edildi. Baskı makinesinde dönen silindir, baskı hızının bir kez daha artmasını sağladı ve dakikada binlerce gazete ve dergi kopyasını üreten modern baskı hatlarımızın önünü açtı – Senefelder sayesinde.

"Mainz. Gutenberg 2000" Ekibi