Antologia dell'anno 1782. Tobolsko [cioè Stoccarda]: [Metzler, 1782]. Segn.: 55/4

Sebbene l'Antologia per l'anno 1782 fosse stata pubblicata in forma anonima, un annuncio preliminare rivelò che Schiller ne era l'editore. Contiene 83 componimenti, di cui 48 dello stesso Schiller, tra cui tutte le poesie pubblicate fino a quel momento e le Odi a Laura. Diverse poesie sono controparte parodistica di corrispondenti componimenti presenti nello Schwäbischer Musenalmanach per l’anno 1782 di Gotthold Friedrich Stäudlin; anche le prefazioni lo attaccano in modo satirico. Nel suo Musenalmanach, già pubblicato nel settembre 1781, Stäudlin aveva riportato solo una versione abbreviata di una poesia di Schiller e probabilmente ne aveva rifiutate altre. Questo fu per Schiller l'occasione per entrare in competizione con lui e iniziare a lavorare a una propria antologia.

Calendario storico per signore per l'anno 1792. Di Friedrich Schiller. Lipsia: Göschen, [1791]. Segnatura: 792/22

La Storia della Guerra dei Trent'anni apparve nella prima edizione presso Göschen a partire dal 1790 in più parti nell'Historischer Calender für Damen per gli anni 1791, 1792 e 1793. Fin dall'inizio riscosse un grande interesse da parte del pubblico. Dopo la prima rappresentazione e la pubblicazione del Wallenstein di Schiller (1800), il successo si intensificò ulteriormente, motivo per cui Schiller iniziò nel 1801 la revisione del testo per una nuova edizione, che apparve nel 1802 in due volumi, sempre presso Göschen.

Almanacco delle Muse per l'anno 1796. A cura di Schiller. Neustrelitz: Michaelis, [1795]. Segnatura: 55/157 o

Nel dicembre 1795 apparve il primo Almanacco delle Muse curato da Schiller, che contiene, tra l’altro, Die Macht des Gesanges, Der Tanz, Die Ideale und Würde der Frauen di Schiller, nonché contributi di Goethe e musiche di singole poesie di Johann Friedrich Reichardt.
Il Musenalmanach di Schiller fu una delle raccolte più note di questa forma di pubblicazione letteraria affermatasi in Germania fin dal 1770 circa.

Poesie di Friedrich von Schiller. Prima e seconda parte. Reutlingen: Mäcken, [1803-06?]. Segnatura: 803/13

Questa edizione di poesie è una ristampa la cui datazione non è del tutto chiara. La prima edizione di poesie autorizzata da Schiller apparve in due volumi (1800 e 1803) presso l’editore Crusius di Lipsia. Quando uscì il secondo volume, il primo era già esaurito e sul mercato circolavano diverse ristampe non autorizzate. Nella prefazione del secondo volume (datata Pasqua 1803) Schiller si oppone a una di queste edizioni.

Proprio questa prefazione è stampata nell’edizione di Mäcken nel primo volume, con la data invariata – motivo per cui anche l’edizione conservata nella Biblioteca comunale è stata datata 1803. Nel secondo volume, tuttavia, l’editore stesso si rivolge «Ai lettori» e parla di Schiller come di un «immortalato», quindi è stato pubblicato dopo la morte di Schiller. Inoltre, qui si parla di una «terza edizione recentemente rivista», che probabilmente si riferisce alla seconda edizione pubblicata da Crusius nel 1804–1805 – la terza edizione di Crusius uscì, tra l’altro, nel 1807–1808.

Opere complete di Friedrich von Schiller. Dodici volumi. Stoccarda: Cotta, 1812-1815. Segnatura: 55/157

La prima edizione completa delle opere di Schiller, curata dall'amico e mecenate di Schiller Christian Gottfried Körner, fu stampata in una tiratura complessiva di 6000 esemplari e con «i più generosi privilegi reali sassoni e reali westfaliani» – questo privilegio era stato concesso da Jérôme Bonaparte, fratello di Napoleone.

Corrispondenza tra Schiller e Goethe negli anni dal 1794 al 1805. Sei volumi. Stoccarda: Cotta, 1828-1829. Segnatura: 29/73 a

Prima edizione della corrispondenza tra Schiller e Goethe.
Goethe aveva ricevuto indietro le proprie lettere dalla famiglia di Schiller e dal 1823 preparò la pubblicazione della corrispondenza. Dopo alcuni ritardi, dovuti anche alle richieste finanziarie degli eredi di Schiller nei confronti della casa editrice, l'edizione fu pubblicata nel 1828-29 in sei volumi. Comprende 971 lettere; Goethe ne trattenne solo alcune.

Opere complete di Schiller. Edizione integrale in un unico volume. Monaco: Cotta, 1830. Segnatura: 55:4°/9

Questa edizione delle opere di Schiller proviene dal lascito di (Konrad) Alexis DuMont (1819–1885), che fu sindaco di Magonza dal 1877 al 1885 (dal 1881 sindaco onorario) e lasciò in eredità alla biblioteca comunale la sua collezione di libri, composta da circa 2000 volumi.
La dicitura «in un unico volume» è fuorviante; in realtà si tratta di due sezioni pubblicate ciascuna in un volume.

Schiller e Lotte. 1788. 1789. A cura di Emilie von Gleichen-Rußwurm. Stoccarda: Cotta, 1856. Segnatura: 17/2108

Prima edizione di una parte della corrispondenza dei genitori, raccolta dalla figlia minore di Schiller. La pubblicazione ha dato un contributo fondamentale alla comprensione di Schiller.

Poesie di Schiller con xilografie [...]. Stoccarda: Cotta, 1869. Segn.: 55:4°/10

Per l'edizione di lusso delle poesie di Schiller in occasione del suo centesimo anniversario, l'editore Cotta incaricò diversi esponenti della Scuola di Monaco di realizzare le illustrazioni. A tal fine sperimentò una combinazione innovativa di fotografia e xilografia, che causò ritardi imprevisti, cosicché l'edizione dovette essere pubblicata in 16 fascicoli fino al 1862. La produzione di vignette fotografiche si rivelò ancora troppo complessa e costosa per fare scuola. La successiva edizione di lusso delle poesie di Schiller del 1869 qui mostrata rinunciò quindi alle fotografie. Contiene 289 xilografie di testo (comprese iniziali e ornamenti) e 16 tavole con xilografie basate su disegni, tra gli altri, di Hans Makart, Karl von Piloty, Ferdinand Piloty, Arthur von Ramberg, Ferdinand Rothbart, Julius Schnorr, Moritz von Schwind ed Eduard Schwoiser.

Schilleriana: vita, tratti caratteriali, avvenimenti e scritti del defunto consigliere di corte e professore Friedrich von Schiller. Amburgo: Vollmer, [1809]. Segn.: 809/56

Una delle prime biografie di Schiller, il cui autore è sconosciuto. Una recensione apparsa sull'Allgemeine Literatur-Zeitung dell'aprile 1810, tuttavia, non risparmia critiche a questo scritto: «Si cercano invano giudizi azzeccati, una ricchezza di tratti biografici e aneddoti interessanti e ancora sconosciuti [...] [...] Sembra però che lui [l'autore] abbia un debole per i pettegolezzi letterari e le faide più famigerate che famose."

Karoline von Wolzogen: La vita di Schiller. Composta sulla base dei ricordi della sua famiglia, delle sue lettere e delle notizie fornite dal suo amico Körner. [2a edizione.] Stoccarda: Cotta, 1845. Segnatura: 29/81 a

Schiller aveva un rapporto molto stretto con sua cognata Karoline von Wolzogen (1763-1847), basato non da ultimo sui loro comuni interessi letterari. Karoline von Wolzogen, nuora della mecenate di Schiller ai tempi di Bauerbach, Henriette von Wolzogen (1745-1788), si distinse come scrittrice soprattutto per due opere: il romanzo Agnes von Lilien, apparso nel 1796/97 sulla rivista di Schiller Die Horen, e la biografia di Schiller pubblicata per la prima volta nel 1830.

I rapporti di Schiller con i genitori, i fratelli e la famiglia von Wolzogen. Tratto dai documenti di famiglia. A cura di Alfred von Wolzogen. Stoccarda: Cotta, 1859. Segnatura: 29/65 c

Alfred von Wolzogen (1823-1883), nipote di Henriette von Wolzogen, su richiesta della figlia minore di Schiller, Emilie von Gleichen-Rußwurm (1804-1872), si occupò della pubblicazione delle lettere dei genitori e dei fratelli del poeta, nonché delle lettere della nonna, che erano in suo possesso. L'edizione fu pubblicata nell'anno schilleriano 1859.

Julius Burggraf: Le figure femminili di Schiller. 2ª edizione. Stoccarda: Krabbe, 1900. Segnatura: 17/275 ec

In questo lavoro Julius Burggraf (1853-1912) si occupa sia delle figure femminili nella vita di Schiller sia di quelle presenti nelle sue opere. La copertina, molto decorativa, è stata realizzata dal litografo, pittore e illustratore Fritz Reiss (1857-1916).

J[akob] Wychgram: Schiller. Presentato al popolo tedesco. 4ª edizione. Bielefeld: Velhagen und Klasing, 1901. Segnatura: 17/275 hc

Una delle biografie di Schiller più ricche e curate, che contiene un ricco materiale iconografico con facsimili rilegati di lettere e altri manoscritti, frontespizi e altri documenti, redatta dal pedagogo Jakob Wychgram (1858-1927). La prima edizione apparve nel 1895.

Gustav Könnecke: Schiller. Una biografia per immagini. Pubblicazione commemorativa in occasione del centenario della sua morte, avvenuta il 9 maggio 1905. [...] Marburg: Elwert, 1905. Segnatura: 17:4°/108

Lo storico della letteratura e archivista Gustav Könnecke fu uno dei primi in Germania a introdurre, a partire dal 1878, forme moderne di divulgazione del sapere attraverso mostre archivistiche specializzate e permanenti, con l’intento di raggiungere un vasto pubblico. Anche le sue pubblicazioni vanno viste in questo contesto. Könnecke divenne famoso soprattutto grazie all’Atlante illustrato della storia della letteratura nazionale tedesca, la cui prima edizione apparve nel 1887. La biografia di Schiller in immagini è stata realizzata secondo lo stesso principio. Contiene soprattutto numerosi ritratti di persone della cerchia di Schiller e dello stesso Schiller, ma anche illustrazioni di edifici o edizioni e facsimili, ciascuno con brevi spiegazioni, e costituisce quindi una sorta di mostra su Schiller in forma di libro.

Alexander von Gleichen-Rußwurm: Schiller. La storia della sua vita. Stoccarda: Hoffmann, 1913. Segnatura: 17/1566

Alexander von Gleichen-Rußwurm (1845-1947) fu allevato dalla nonna Emilie von Gleichen-Rußwurm (1804-1872), la figlia minore di Schiller, a causa della morte prematura della madre. Il ricordo del famoso antenato è sempre stato tenuto in grande considerazione dalla famiglia, tanto che per il pronipote, anch'egli scrittore, è stato naturale pubblicare una biografia di Schiller.

Schiller. Illustrazioni di Karl Bauer. Magonza: Scholz, [1921] (Vaterländisches Bilderwerk / Scholz' Künstler-Bilderbücher). Magonza: Scholz, [1921]. Segn.: Scholz 137, 3

All'inizio del XX secolo, la casa editrice Scholz diede vita alla collana Das Deutsche Bilderbuch (in seguito Scholz' Künstler-Bilderbücher), caratterizzata da un alto livello artistico. L'obiettivo era quello di realizzare "illustrazioni autenticamente artistiche e al tempo stesso adatte ai bambini", con una buona qualità tecnica e a prezzi accessibili. Nell'ambito dei libri illustrati d'arte è apparso anche Schiller di Karl Bauer, che fa parte anche della collana Vaterländisches Bilderwerk curata da Wilhelm Kotzde (vero nome Kottenrodt). Anche per questa collana improntata al sentimento nazionale furono incaricati «artisti di primo piano»; per il volume dedicato a Schiller fu scelto Karl Bauer (1868-1942), noto per le sue litografie ritrattistiche di personaggi famosi.

Diario del Teatro di Magonza. A cura di Aloys Schreiber. Francoforte sul Meno, 1788. Segnatura: Mog 713

Il pubblicista Aloys Schreiber (1761 o 1763-1841), sostenitore dell’idea del teatro nazionale, pubblicò nel 1788 la rivista Diario del Teatro di Magonza. Il concetto di teatro nazionale implicava la pretesa di una cultura teatrale borghese che dovesse avere un impatto sociale, il che corrispondeva esattamente all’ideale di Schiller, come egli aveva formulato nel suo discorso Il teatro come istituzione morale. A differenza del teatro di corte, il teatro nazionale doveva essere interamente sostenuto dalla borghesia e, a differenza del teatro itinerante, saldamente ancorato in un determinato ambito di influenza. Nel diario di Schreiber, oltre a recensioni e altre riflessioni estetiche sul teatro, si trova anche il progetto per la costruzione di un teatro permanente a Magonza, che segue questo ideale di Schiller.
Tra l’ideale e la realtà emerse tuttavia una netta discrepanza, così anche a Magonza. Ciò era dovuto soprattutto al fatto che un teatro nazionale poteva affermarsi solo attraverso un compromesso: il sostegno di una corte appariva necessario per poter mantenere economicamente un teatro permanente. A Magonza il compromesso fu stretto con il principe elettore Friedrich Karl Joseph von Erthal (1719-1802), il quale nominò direttore il barone imperiale Friedrich Franz Karl von Dalberg (1751-1811), cugino del direttore del teatro di Mannheim.

Programmi teatrali relativi alla rappresentazione di *Kabale und Liebe* del 18 marzo 1807 e di *Die Räuber* del 20 maggio 1807. Segnatura: Mog:4°/213, 1807

Una fonte importante di informazioni sul repertorio del Teatro di Magonza è la collezione di locandine teatrali della Biblioteca Comunale. È completa a partire dalla stagione 1826/27; per gli anni precedenti si trovano locandine sporadiche relative agli anni 1792, 1793, 1797 e 1806–1813.
Il più antico programma teatrale della collezione della Biblioteca comunale che annuncia la rappresentazione di un'opera di Schiller è datato 18 marzo 1807 (Intrigo e amore).

T. Donak: Diario delle rappresentazioni tenute dalla compagnia teatrale tedesca locale dal 6 giugno al 27 ottobre 1811. Magonza: Tipografia della Mairie, 1811. Segnatura: Mog m 748, 1811

I diari teatrali (o giornali) di Magonza della prima metà del XIX secolo forniscono informazioni sul personale teatrale e sulle opere rappresentate in ciascuna data; in alcuni casi vengono annotate anche prestazioni particolari di attori, spettacoli ospiti o debutti. Questi diari venivano redatti dai suggeritori, che fungevano quindi anche da cronisti teatrali.
Dai diari teatrali della Biblioteca comunale emerge che i drammi di Schiller occupavano un posto fisso nel repertorio di Magonza. Non passava anno senza che Schiller venisse rappresentato almeno quattro o cinque volte. Alcuni altri autori, come ad esempio August von Kotzebue, venivano tuttavia messi in scena con maggiore frequenza.

Programma dello spettacolo «Maria Stuarda» del 1° settembre 1855. Segnatura: Mog:2°/43, 1855/56

Dal 1833 il teatro di Magonza prese il nome di Stadttheater, dopo aver operato in precedenza come Kurfürstlich Mainzer Nationaltheater (dal 1791) e Großherzoglich-Hessische Nationalbühne (dal 1817). Nel 50° anniversario della morte di Schiller, la stagione dello Stadttheater di Magonza fu inaugurata con Maria Stuarda.

Proszenium n. 7. Magonza: Scholz, [circa 1880]. Segnatura: GS 32, [6], 2

Le figure e le decorazioni del teatro di carta venivano stampate su fogli illustrati che fungevano da modelli da ritagliare. Sui fogli veniva fornito tutto il materiale necessario per la costruzione di un palcoscenico: frontali di scena ("proscenio"), sipari, fondali, scenografie, soffitti, elementi scenici e figure. Alcuni elementi erano inoltre riutilizzabili più volte, come ad esempio alcune decorazioni di sfondo e scenografie che rappresentavano un villaggio, una città, una montagna o una foresta.

Grandi nuove decorazioni per Guglielmo Tell: paesaggio montano, scenografie. Su disegni di C[arl] Beyer. Magonza: Scholz, [circa 1880]. Segn.: GS 32, [3], 114 A

Come modello per i primi fogli teatrali della casa editrice Scholz servirono album di costumi e stampe scenografiche contemporanei. Numerosi fogli della seconda metà del XIX secolo furono realizzati sulla base delle scenografie del Teatro di Corte di Darmstadt.

Foglio con figure relative all’accampamento di Wallenstein. Magonza: Scholz [circa 1880]. Segn.: GS 32, [5], 285

A differenza degli sfondi e delle scenografie, i fogli con le figure, con le loro pose caratteristiche e i costumi ben noti, erano utilizzabili solo per gli spettacoli indicati. Le figure venivano eventualmente colorate, ritagliate, incollate su cartoncino o compensato e dotate di un piedistallo e di un'asta, in modo da poter essere mosse dall'alto o dall'esterno delle quinte laterali.

Anna John: Guglielmo Tell. Dramma in 3 atti adattato per il teatro per bambini. Magonza: Scholz, [ca. 1920]. Segn.: Scholz 438

I libretti sono giunti fino a noi in condizioni decisamente peggiori rispetto ai relativi fogli teatrali; probabilmente, da un lato erano oggetti da collezione meno ricercati, dall’altro erano soggetti a maggiore usura. Spesso non è possibile reperire dati sugli adattatori dei testi, poiché pochissimi sono indicati come autori. Ciò vale anche per Anna John (cioè presumibilmente Pauline Scholz, 1841–1914), che adattò per la casa editrice Scholz un totale di 23 opere, tra cui il Guglielmo Tell, il Wallenstein e probabilmente anche I briganti di Schiller, il cui libretto di testo, tuttavia, non riporta l’indicazione dell’autore.

I testi delle opere teatrali su carta sono stati adattati per un pubblico infantile, il che ha comportato forti tagli (la durata dello spettacolo non superava solitamente i quindici minuti) e una semplificazione del contenuto.

X** Y*** Z* [cioè Emanuel Friedrich Wilhelm Ernst Follenius]: *Der Geisterseher* di Friedrich Schiller. Tratto dalle memorie del conte von O**. Seconda e terza parte. Strasburgo: Grünefeld, 1796. Segnatura: 55/1523

Il romanzo di Schiller Der Geisterseher. Dai documenti del conte von O** apparve a puntate sulla rivista Thalia dal 1787 al 1789. Definito dallo stesso Schiller come «sciocchezze», ebbe grande successo presso il pubblico. Sebbene la continuazione del romanzo sarebbe stata redditizia dal punto di vista finanziario, Schiller interruppe il lavoro. Diversi scrittori hanno portato avanti il frammento. La versione più nota è quella di Emanuel Friedrich Follenius (1773-1809), che tuttavia si ricollega solo vagamente ai personaggi e ai luoghi dell'opera originale.

Philipp von Foltz: Guglielmo Tell. Disegnato sulla base dell’opera teatrale di Schiller. Bingen, 1825. Segn.: 55:4°/8

Philipp von Foltz (1805-1877), nato a Bingen, disegnò le sue scene per Guglielmo Tell intorno al 1820. All'inizio dei suoi studi poté già mostrarle a Peter von Cornelius a Monaco di Baviera. È visibile il disegno della terza scena del terzo atto: "La mela è stata colpita!"

Peter Cornelius: Varianti su Schiller. Poesia. Autografo. [Primavera 1845?] e taccuino. Sigla: PCA Raccolta di poesie, n. 2 e PCA Nb 21

Il ricco lascito del poeta e compositore di Magonza Peter Cornelius (1824-1874) si trova dal 1950 nella Biblioteca comunale come "Archivio Peter Cornelius". L'archivio è la più grande e importante collezione a livello internazionale di scritti autografi di Cornelius. Anche Cornelius, figlio del suo tempo, si è occupato di Schiller, sia come compositore che come poeta. Una cartella di poesie contiene varianti originali di "Ich sei, gewährt mir die Bitte, in Eurem Bunde der Dritte" (Concedetemi, vi prego, di essere il terzo nella vostra unione) tratta da "Die Bürgschaft" (La garanzia). E in uno dei 58 diari e quaderni si trova la poesia "Mit einem Blumenkranz auf Schillers Gruft" (Con una corona di fiori sulla tomba di Schiller), che Cornelius compose in occasione del 50° anniversario della morte di Schiller, il 9 maggio 1855. La copertina di questo taccuino è decorata con una goffratura dorata che raffigura Schiller.

Lasciatemi, se me lo concedete, o maiali, stare da
sola lontano dalla vostra compagnia.

Vorrei, o amore mio, essere al tuo fianco, il secondo
in questa bellissima unione.

Mi piacerebbe, se non vi dispiace, essere il
quarto in questa unione.

Che io sia, nella più bella delle corporazioni, il quinto,
se me lo concedete, o amici

Che io sia, variando il testo
di Schiller, il sesto della schiera.

Fossi, o concedetemelo, amato, il
settimo nella vostra compagnia.

Sarei, se fosse conveniente, volentieri
l'ottavo in questa cerchia.

Voi, degni capi, abbronzati
e canuti, nominate il mio il nono!

Io sarei, investita di dignità
, accolta qui nel gruppo come decima!

Heinrich Laube: Die Karlsschüler. Dramma in cinque atti. Lipsia: Weber, 1847. Segnatura: 55/2306

Laube (1806-1884) lo definisce nell'introduzione al suo dramma come «un'idea audace, [...] quella di scegliere come eroe di un'opera teatrale un poeta scomparso da soli quarant'anni, così caro e così personalmente stimato dalla nostra nazione», idea che tuttavia portò avanti. Die Karlsschüler tratta dello «Schiller di Stoccarda, [...] l’autore dei Briganti e del Fiesko», nel cui percorso Laube scoprì un certo romanticismo. Il dramma fu
scritto nel 1846; la prima rappresentazione ebbe luogo l’11 novembre 1846 (in occasione del compleanno di Schiller) contemporaneamente a Dresda, Mannheim, Monaco e Schwerin. Anche a Magonza l’opera fu messa in scena poco dopo, il 16 gennaio 1847.

O[tto] F[riedrich] Gruppe: Demetrio. Frammento di Schiller adattato per il palcoscenico e portato avanti [...]. Berlino: Bach, 1861. Segn.: 71/1995

Il Demetrius di Schiller è ancora oggi la drammatizzazione di questo soggetto che ha avuto maggiore influenza nella storia dell'arte, sebbene sia rimasto solo un frammento. Da un lato, dopo la morte di Schiller, ispirate dal suo frammento, sono state create tragedie autonome su Demetrio; dall'altro, alcuni autori hanno completato il frammento (tra cui Otto Friedrich Gruppe nel 1861, Heinrich Laube nel 1869 e Carl Hardt nel 1905).

Galleria di Schiller. Da cartoni originali di Wilhelm von Kaulbach [...]. Con testo esplicativo di E[rnst] Förster. Decima edizione. Monaco: Bruckmann, [ca. 1900]. Segn.: 17:4°/97

In questo splendido volume si trova, per ciascuno dei 21 drammi e poesie di Schiller, una tavola illustrativa con testo esplicativo. Le illustrazioni sono principalmente opera di Wilhelm von Kaulbach (1805-1874), allievo di Peter von Cornelius a Düsseldorf e Monaco, che acquisì notorietà, tra l’altro, grazie alla sua attività di illustratore di opere di Goethe, Schiller, Omero, Klopstock, Shakespeare, Herder, Heine e delle opere di Wagner. Qui è possibile vedere un'illustrazione tratta da Don Carlos.

Il tema "Schiller nella musica" è presente nella Biblioteca Comunale, oltre che in singoli brani provenienti dall'Archivio Peter Cornelius, soprattutto attraverso materiali provenienti dalla Biblioteca Teatrale e dalla casa editrice musicale Schott con sede a Magonza.
La Biblioteca Teatrale conserva il materiale di scena dell'ex Teatro Comunale di Magonza (oggi Teatro di Stato), che dal 1985 è custodito nella Biblioteca Comunale. La collezione comprende spartiti del XIX e XX secolo, in parte in versione manoscritta. Le opere sono state per lo più rappresentate nel teatro di Magonza, per cui la collezione offre uno spaccato delle consuetudini esecutive locali. Le versioni realizzate per determinate rappresentazioni sono corredate di annotazioni manoscritte, mentre le partiture da direttore contengono indicazioni relative a interpretazioni, abbreviazioni ecc.

Andreas Romberg: Die Glocke. Eseguita in occasione della riapertura dell’Accademia musicale di Magonza. Magonza: Wirth, 1818. Segn.: Mog m 2176

Il Lied Die Glocke riveste un ruolo di primo piano nell’ambito delle composizioni su testi di poesia. La versione di Andreas Romberg (1767-1821), oggi quasi dimenticata, era estremamente popolare nel XIX secolo. Pubblicata per la prima volta nel 1809, grazie alla sua semplicità tecnica offriva ai numerosi Liederkränze una buona occasione per concerti di rappresentanza. Nessun'altra trasposizione ha raggiunto un grado di notorietà paragonabile.

Peter Cornelius: Bozza della composizione musicale del «Lied von der Glocke» di Schiller. Autografo. 14 aprile 1871. Segnatura: PCA Mus ms 35

Cornelius (1824-1874) mise in musica, come n. 5 dei «Cori funebri per voci maschili» op. 9, i versi 244–261 del «Lied von der Glocke» di Schiller. Nell’Archivio Peter Cornelius si trovano diversi autografi al riguardo: Inizialmente la composizione era stata concepita per solista e coro a quattro voci; questa versione risale al 1869 e si trova senza testo nel cosiddetto “quaderno di lavoro Gunlöd”. Per quanto riguarda la versione rielaborata e successivamente pubblicata per coro maschile, la mostra presenta lo schizzo autografo datato 1871, che tuttavia contiene solo la parte centrale e la conclusione del coro.

Ludwig van Beethoven: Nona Sinfonia, partitura. Lipsia: Peters, [ca. 1890]. Segnatura: 98 Q 210, 9

L'Ode alla gioia è stata di gran lunga la più musicata, il che era naturalmente legato alla sua popolarità. Subito dopo la sua pubblicazione nella primavera del 1786 sulla rivista Thalia, raggiunse una sorta di status di culto. La prima trasposizione musicale è opera dell'amico di Schiller, Christian Gottfried Körner (1756-1831).
L'utilizzo del poema da parte di Beethoven (1770-1827) nel coro finale della sua Nona Sinfonia esprime la sua grande stima per Schiller. La prima esecuzione della sinfonia ebbe luogo il 7 maggio 1824 al Kärntnertortheater di Vienna. Nel Vormärz, non da ultimo grazie all’Ode alla gioia in essa contenuta, divenne portatrice di sentimenti di opposizione politica. Nel primo terzo del XX secolo fu una delle opere chiave del movimento musicale operaio e, mentre i nazionalsocialisti cercavano di interpretare l’opera nel suo insieme secondo la loro visione, l’Ode alla gioia era intesa nei campi di concentramento come simbolo di libertà. Nel dopoguerra, la “melodia della gioia” continuò ad essere percepita come simbolo di libertà e ottimismo e dal 1952 al 1966 fu l’inno nazionale della squadra olimpica unificata tedesca. Nel 1972 fu adottata come inno dal Consiglio d’Europa; dal 1985 è l’inno ufficiale dell’Unione Europea.

L'esemplare qui raffigurato reca la dedica «Al suo caro collega Richard Eckhold, in ricordo della prima esecuzione della "Biondella". Bernhard Sekles. Hans Pfitzner».
La prima assoluta della "Biondella" ebbe luogo il 16 gennaio 1895 allo Stadttheater di Magonza. A quel tempo Bernhard Sekles (1872-1934) era maestro di cappella a Magonza, mentre Hans Pfitzner (1869-1949) risiedeva anch’egli a Magonza in qualità di direttore d’orchestra. Del compositore della Biondella, Richard Eckhold (nato nel 1855), si sa ben poco.

Bernhard Scholz: Nenie di Friedrich Schiller per coro maschile e solisti […] op. 87. Partitura corale. Francoforte sul Meno: B. Firnberg, [ca. 1898]. Segnatura: ThB, Musica da concerto

Bernhard Scholz (1835-1916), nato a Magonza da Christian Scholz, avrebbe dovuto in realtà rilevare l’azienda paterna, la tipografia litografica e casa editrice Jos. Scholz. Fin dall’inizio, però, anche la musica ebbe un ruolo importante nella sua vita e, dopo aver lavorato per due anni nell’azienda del padre, studiò con Siegfried Dehn a Berlino e in seguito operò come insegnante di musica e direttore d’orchestra. Dal 1883 al 1908 fu direttore del Conservatorio Dr. Hoch di Francoforte sul Meno. In occasione dei concerti del Conservatorio eseguiva occasionalmente composizioni proprie, tra cui presumibilmente anche Nenie.

Gioacchino Rossini: Guglielmo Tell. Partitura. Parigi: Troupenas, [ca. 1830]. Segn.: ThB 264

I drammi di Schiller hanno trovato riscontro nella musica in vari modi; innanzitutto, naturalmente, le opere più note del teatro musicale si basano sulle opere teatrali di Schiller. È interessante notare che nel XIX secolo, nel campo dell’opera, furono soprattutto i compositori italiani a utilizzare i modelli di Schiller. Tra il 1813 e il 1876 in Italia furono pubblicate 19 opere su soggetti di Schiller. L’ultima opera di Rossini (1792-1868), Guillaume Tell, fu rappresentata per la prima volta a Parigi nel 1829. Come fonte per il libretto servì, tra l’altro, l’opera teatrale di Schiller Guglielmo Tell. A causa della sua lunghezza (circa quattro ore), nel XIX secolo l’opera fu rappresentata spesso, ma per lo più in versione ridotta, come dimostrano anche le annotazioni e le pagine rilegate o spillate nella partitura proveniente dalla Biblioteca Teatrale di Magonza.

J[ohann] Hoven [cioè Johann Vesque von Püttlingen]: Turandot, principessa di Shiraz. Grande opera in due atti. Adattamento da Schiller. Libretto. Magonza: Schott, 1843. Segnatura: m:4°/8 a

L’opera Turandot di Johann Vesque von Püttlingen (1803-1883) è oggi completamente dimenticata. Lo statista, nato a Opole, si faceva chiamare Johann Hoven come compositore e ai suoi tempi ebbe particolare successo nel campo dell’opera. Oltre alla Turandot, rappresentata per la prima volta nel 1838 al Kärntnerthortheater di Vienna, scrisse altre nove opere, tra cui anche una Jeanne d’Arc (1840). A Vienna la sua casa era considerata uno dei centri musicali della città.

Bernhard Anselm Weber: Musica per il dramma tragico *La sposa di Messina*. Partitura manoscritta, [ca. 1870]. Segnatura: ThB Konzertmusik

Un altro modo di trasporre i drammi di Schiller in musica è quello delle ouverture, delle musiche di intermezzo o delle musiche di scena, che venivano regolarmente eseguite durante le rappresentazioni teatrali del XIX secolo. I brani composti per determinati drammi erano per lo più destinati a specifiche rappresentazioni. Il loro compositore era spesso il maestro di cappella del teatro in questione. Ciò vale anche per Bernhard Anselm Weber (1764-1824), la cui musica di scena per La sposa di Messina fu rappresentata per la prima volta il 14 giugno 1803 al Teatro Reale di Berlino. L’opera non fu mai pubblicata integralmente, ma nel XIX secolo fu ripetutamente eseguita in occasione di rappresentazioni teatrali anche al di fuori di Berlino.

Carl Maria von Weber: Ouverture da *Turandot*. Edizione manoscritta della partitura, Lipsia: Breitkopf & Härtel, [ca. 1931]. Segnatura: ThB Konzertmusik

Le 24 musiche teatrali di Carl Maria von Weber (1786-1826) nacquero in stretta connessione con i suoi impegni di servizio. Egli attingeva ripetutamente a composizioni precedenti, che rielaborava; così la sua Ouvertura Chinesa (composta nel 1804/05) divenne in seguito l’ouverture della Turandot di Schiller, rappresentata il 20 settembre 1809 a Stoccarda. Nel complesso questa musica conobbe solo poche esecuzioni, anche indipendentemente dall’opera teatrale nelle sale da concerto. Nella Biblioteca Teatrale di Magonza si trova una partitura dell’Ouverture, scritta dalla casa editrice Breitkopf & Härtel su commissione di Paul Breisach (dal 1924 al 1926 direttore musicale generale del Teatro Comunale di Magonza) e acquistata dall’amministrazione comunale nel 1931/32, alla quale è tuttavia allegata una nota che precisa che non fu mai eseguita.

Franz Willms: Musica per la «Turandot» di Schiller. Parte per violino manoscritta, [ca. 1919]. Sigla: ThB, musica da concerto

Un’altra musica di scena per la Turandot di Schiller è opera di Franz Willms (1883-1946), originario di Magonza, che dopo gli studi musicali dal 1919 lavorò a Magonza, tra l’altro, come maestro di cappella presso il Teatro Comunale. Fu eseguita il 17 maggio 1919 a Magonza – cinque giorni dopo il suo completamento.

Vari stampati relativi alla celebrazione di Schiller del 1859 a Magonza. Segnatura: Mog m:4º/729, 1–4

Il fatto che a Magonza si commemorino Friedrich Schiller e che nel 1862 sia stato eretto un monumento a lui dedicato non è dovuto a un particolare legame tra Schiller e la città, sebbene esistano effettivamente alcuni punti di contatto tra i due:
durante la sua fuga dal Württemberg, Schiller fece tappa proprio qui, tra le altre località. Nel pomeriggio dell'11 ottobre 1782 giunse a Magonza e visitò la cattedrale e la città. La mattina seguente proseguì il suo viaggio.
Inoltre, a partire dal novembre 1789, Schiller si adoperò ripetutamente per diversi anni per ottenere un incarico a Magonza. Riponeva le sue speranze in Karl Theodor von Dalberg, governatore del principe elettore di Magonza a Erfurt e suo coadiutore. La Repubblica di Magonza pose tuttavia fine agli sforzi di Schiller in tal senso. La prospettiva di poter venire a Magonza sotto Dalberg come principe elettore era sfumata, e Schiller era politicamente scettico nei confronti della stessa Repubblica di Magonza.

La commemorazione di Schiller a Magonza ha però altre ragioni: già 50 anni dopo la sua morte,
Schiller era diventato un classico per eccellenza. A partire dal 1825, in alcune località come Stoccarda e Breslavia venivano organizzate celebrazioni in suo onore. Nel 1859, però, i numerosi eventi che si svolsero in parallelo fecero di quella festa la più grande mai celebrata in Germania in onore di un poeta. Per tre giorni il centenario della nascita di Schiller fu celebrato in 440 città tedesche e 50 straniere con sfilate, inaugurazioni di monumenti, rappresentazioni festive e discorsi.

Sebbene l’organizzazione di queste celebrazioni presentasse sicuramente molti elementi in comune, alla fine ogni città festeggiava la propria ricorrenza con le sue peculiarità specifiche, caratterizzate dalle persone e dai gruppi coinvolti. Anche a Magonza si tenne in quella data una grande celebrazione dedicata a Schiller, documentata da un’ampia raccolta di materiale conservata nella biblioteca comunale. Il 10 novembre, al teatro, andò in scena uno spettacolo celebrativo con *Il campo di Wallenstein* e *Guglielmo Tell*. La sera seguente si tenne un grande concerto celebrativo.

Programma del Teatro Comunale di Magonza relativo alla rappresentazione solenne in occasione del centenario della nascita di Friedrich von Schiller, tenutasi il 10 novembre 1859. Segnatura: Mog:2°/43, 1859/60

Il suggeritore di Magonza Andreas Adrian aveva l'abitudine di aggiungere commenti personali sulle rappresentazioni nei relativi programmi teatrali. A proposito de Il campo di Wallenstein scrisse: «L'opera è andata bene ed è piaciuta», ma gli attori erano «tutti mediocri», solo il signor Stotz «è andato bene».
In «Guglielmo Tell» gli attori erano «tutti estremamente pigri tranne Julchen Kramer», lo «spettacolo è andato zoppicando e non è piaciuto. L’ultimo atto era sotto ogni livello. La rappresentazione ha registrato un’affluenza enorme, ma nessuno è tornato a casa soddisfatto, soprattutto per una rappresentazione di gala».

Programma del Teatro Comunale di Magonza relativo all’evento organizzato dalla Società Carnevalesca di Magonza a favore del monumento a Schiller il 22 febbraio 1861. Sigla: Mog:2°/43, 1860/61

Nel corso dei festeggiamenti per il centenario della nascita di Schiller, a Magonza nacque l’idea di fondare un’associazione per l’erezione di un monumento a Schiller. Un comitato provvisorio si riunì per la prima volta il 14 novembre 1859. Il 1° dicembre il comitato pubblicò un appello per l'erezione del monumento a Schiller, in cui chiedeva il sostegno della popolazione di Magonza. La popolazione rispose all'appello con entusiasmo. Nel periodo successivo furono organizzati concerti e rappresentazioni teatrali a favore del monumento e il comitato ricevette numerose donazioni private.

Vari stampati relativi all'inaugurazione del monumento a Schiller nel 1862 a Magonza. Segnatura: Mog m:4°/731, 1-8

Lo scultore di corte di Darmstadt Johann Baptist Scholl (1818-1881) fu incaricato di realizzare il modello del monumento. La fusione della statua fu eseguita a Norimberga dalla ditta Burgschmied und Lanz; il piedistallo fu realizzato a Magonza dallo scalpellino Roßbach e dalla ditta Lauer. La statua fu trasportata gratuitamente a Magonza dalla ferrovia Ludwigs-Eisenbahn dell'Assia, dove giunse il 6 ottobre 1862. L'inaugurazione ebbe luogo venerdì 18 ottobre 1862. Per l'occasione, i balconi della città furono addobbati con bandiere e fiori e le botteghe vendevano articoli dedicati a Schiller. Fu emessa una cosiddetta "Schiller-Stern", una targhetta commemorativa dell'inaugurazione del monumento.

I festeggiamenti per l’inaugurazione del monumento si svolsero complessivamente dal 15 al 19 ottobre 1862. Il programma era il seguente:
mercoledì 15 ottobre, la Liedertafel e il coro femminile, insieme alla Cäcilien-Verein di Wiesbaden, eseguirono l’oratorio *Giuda Maccabeo* di Händel in onore del monumento a Schiller.
Giovedì 16 ottobre, al teatro, si tenne la cerimonia preliminare all'inaugurazione del monumento a Schiller, durante la quale fu messo in scena uno spettacolo con quadri viventi raffiguranti scene della vita e delle opere di Schiller di Friedrich Halm, nonché la Schiller-Festmarsch di Meyerbeer e il Wallensteins Lager di Schiller.
Venerdì 17 ottobre, il teatro mise in scena il Don Carlos di Schiller.

Sabato 18 ottobre si è tenuto il giorno della festa vera e propria con la sfilata. Alle ore 10.00 il corteo si è messo in marcia. Ha attraversato Große Bleiche, Rheinstraße, Fischtorstraße, Markt e Ludwigsstraße fino a Schillerplatz. Lì tutte le corali (circa 1000 cantori) hanno eseguito la Germaniamarsch di Lux, un canto a quattro voci e una cantata festiva di Neukomm. Carl Roeder, in qualità di presidente del Comitato, ha tenuto un discorso, la statua è stata inaugurata e consegnata alla città di Magonza. Il pubblico ha cantato un inno scritto appositamente per l’inaugurazione. La giornata di festa si è conclusa con un banchetto nella Fruchthalle.
Domenica 19 ottobre un ballo allo Schauspielhaus ha concluso la settimana di festeggiamenti.

Programma del Teatro Comunale di Magonza relativo allo spettacolo di beneficenza a favore del monumento a Schiller del 17 ottobre 1862. Segnatura: Mog:2°/43, 1862/63

Sembra che nessuna delle tre rappresentazioni abbia riscosso grande successo. Adrian definisce «eccellente» la performance dell’ospite Bogumil Dawison in *Don Carlos*. «Tutto il resto non vale granché.» «La rappresentazione ha registrato un’affluenza straordinaria, non è piaciuta affatto ed è stata molto fiacca, nonostante le tre prove.»