Антологія за 1782 рік. Тобольськ [тобто Штутгарт]: [Метцлер, 1782]. Сиг.: 55/4

Антологія за 1782 рік вийшла анонімно, проте попереднє оголошення вказало на Шиллера як видавця. Вона містить 83 твори, з них 48 написані самим Шиллером, серед яких усі опубліковані до того часу вірші та оди Лаурі. Декілька віршів є пародійними відповідниками відповідних творів у «Швабському альманасі муз» Готхольда Фрідріха Штедліна за 1782 рік; передмови також сатирично критикують їх. У своєму альманасі, який вийшов у вересні 1781 року, Штедлін опублікував лише скорочену версію вірша Шиллера, а інші, ймовірно, відхилив. Це стало приводом для Шиллера вступити з ним у змагання і почати роботу над власною антологією.

Історичний календар для жінок на 1792 рік. Фрідріх Шиллер. Лейпциг: Göschen, [1791]. Сиг.: 792/22

Історія Тридцятирічної війни з'явилася в першому виданні у видавництві Göschen з 1790 року в декількох частинах в Історичному календарі для жінок за 1791, 1792 і 1793 роки. З самого початку вона користувалася великим інтересом у читачів. Після прем'єри та друку «Валленштейна» Шіллера (1800) успіх ще більше посилився, тому в 1801 році Шіллер розпочав перегляд тексту для нового видання, яке в 1802 році вийшло двома томами, також у видавництві Göschen.

Музичний альманах за 1796 рік. Виданий Шиллером. Нойштреліц: Міхаеліс, [1795]. Сиг.: 55/157 o

У грудні 1795 року вийшов перший альманах муз, виданий Шиллером, який, серед іншого, містив твори Шиллера «Сила співу», «Танець», «Ідеали та гідність жінок», а також статті Гете та музичні обробки окремих віршів Йогана Фрідріха Райхардта.
Музейний альманах Шиллера був одним з найвідоміших збірок цього літературного видання, яке з'явилося в Німеччині приблизно в 1770 році.

Вірші Фрідріха фон Шиллера. Перша та друга частини. Ройтлінген: Mäcken, [1803-06?]. Сиг.: 803/13

Ця збірка віршів є передруком, дату якого неможливо точно встановити. Перша збірка віршів, затверджена Шиллером, вийшла у двох томах (1800 і 1803) у видавництві Crusius у Лейпцигу. Коли вийшов другий том, перший був уже розпроданий, а на ринку з'явилося кілька несанкціонованих передруків. У передмові до другого тому (датованій Великодньою ярмаркою 1803 року) Шиллер висловлює протест проти одного з цих видань.

Саме це передмову надруковано у виданні Мекена в першому томі без зміни дати, тому видання в міській бібліотеці також датовано 1803 роком. У другому томі, однак, видавець звертається «До читачів» і говорить про Шиллера як про «вічного», тобто видання вийшло після смерті Шиллера. Крім того, тут йдеться про «третє переглянуте видання», що, ймовірно, стосується другого видання, яке вийшло у видавництві Crusius у 1804–1805 роках – третє видання у видавництві Crusius, до речі, вийшло у 1807–1808 роках.

Всі твори Фрідріха фон Шиллера. Дванадцять томів. Штутгарт: Cotta, 1812-1815. Сиг.: 55/157

Перше повне видання творів Шиллера, видане його другом і покровителем Крістіаном Готфрідом Кернером, було надруковано тиражем 6000 примірників і з «Королівським саксонським і королівським вестфальським наймилостивішим привілеєм» — цей привілей був наданий ще Жеромом Бонапартом, братом Наполеона.

Листування між Шиллером і Гете в період з 1794 по 1805 роки. Шість томів. Штутгарт: Cotta, 1828-1829. Сиг.: 29/73 a

Перше видання листування між Шиллером і Гете.
Гете отримав від родини Шиллера свої листи і з 1823 року готував їх до друку. Після деяких затримок, пов'язаних також з фінансовими вимогами спадкоємців Шиллера до видавництва, видання вийшло в 1828-1829 роках у шести томах. Воно містить 971 лист; кілька листів Гете залишив собі.

Всі твори Шиллера. Повне видання в одному томі. Мюнхен: Cotta, 1830. Сиг.: 55:4°/9

Це видання творів Шиллера походить із спадщини (Конрада) Алексіса Дюмона (1819–1885), який у 1877–1885 роках був мером Майнца (з 1881 року — головним мером) і заповів міській бібліотеці свою колекцію книг, що налічувала близько 2000 томів.
Назва «в одному томі» є оманливою; насправді це два розділи, кожен з яких вийшов в одному томі.

Шіллер і Лотте. 1788. 1789. Видано Емілією фон Гліхен-Русвурм. Штутгарт: Cotta, 1856. Сиг.: 17/2108

Перше видання частини листування батьків, складене наймолодшою дочкою Шиллера. Публікація стала важливим внеском у розуміння творчості Шиллера.

Вірші Шіллера з гравюрами на дереві [...]. Штутгарт: Cotta, 1869. Сиг.: 55:4°/10

Для розкішного видання віршів Шиллера до 100-річчя від дня його народження видавець Котта доручив ілюстрації кільком представникам Мюнхенської школи. Він випробував для цього нову комбінацію фотографії та гравюри на дереві, що призвело до непередбачених затримок, через що видання довелося випускати до 1862 року 16 частинами. Виготовлення фотографічних віньєток виявилося занадто трудомістким і дорогим, щоб стати популярним. У наступному розкішному виданні віршів Шіллера 1869 року, яке показано тут, відмовилися від фотографій. Вона містить 289 текстових гравюр на дереві (включно з ініціалами та орнаментами) та 16 гравюрних таблиць з гравюрами на дереві за малюнками, серед інших, Ганса Макарта, Карла фон Пілоті, Фердинанда Пілоті, Артура фон Рамберга, Фердинанда Ротбарта, Юліуса Шнора, Моріца фон Швінда та Едуарда Швоізера.

Schilleriana – це життя, риси характеру, події та твори покійного придворного радника і професора Фрідріха фон Шиллера. Гамбург: Vollmer, [1809]. Сигн.: 809/56

Одна з найперших біографій Шиллера, автор якої невідомий. Однак рецензія в Allgemeine Literatur-Zeitung від квітня 1810 року майже не залишає хорошого слова про цей твір: «Влучних суджень, багатства цікавих, ще невідомих біографічних рис та анекдотів шукати [...] марно. [...] Але він [автор] здається особливо зацікавленим літературними плітками та чварами, які більше відомі своєю поганою славою, ніж славою».

Кароліна фон Вольцоген: Життя Шиллера. Написано на основі спогадів його родини, його власних листів та повідомлень його друга Кернера. [2-е видання.] Штутгарт: Cotta, 1845. Сиг.: 29/81 a

Шіллера з його невісткою Кароліною фон Вольцоген (1763-1847) пов'язували тісні стосунки, які базувалися, зокрема, на спільних літературних інтересах. Кароліна фон Вольцоген, невістка покровительки Шиллера з часів його перебування в Бауербаху, Генрієтти фон Вольцоген (1745-1788), прославилася як письменниця, насамперед, двома творами: романом «Агнес фон Лілієн», що вийшов у 1796/97 роках у журналі Шиллера «Die Horen», та біографією Шиллера, вперше опублікованою в 1830 році.

Відносини Шиллера з батьками, братами і сестрами та родиною фон Вольцогена. З сімейних документів. Видано Альфредом фон Вольцогеном. Штутгарт: Cotta, 1859. Сиг.: 29/65 c

Альфред фон Волцоген (1823-1883), онук Генрієтти фон Волцоген, на прохання наймолодшої дочки Шиллера Емілі фон Гліхен-Русвурм (1804-1872) взяв на себе видання листів батьків і братів та сестер поета, а також листів його бабусі, що перебували в її володінні. Видання вийшло у 1859 році, присвяченому Шиллеру.

Юліус Бургграф: Жіночі образи у творах Шиллера. 2-ге видання. Штутгарт: Краббе, 1900. Сиг.: 17/275 ec

Юліус Бургграф (1853-1912) у цій праці розглядає як жіночі образи в житті Шиллера, так і в його творах. Дуже декоративну обкладинку створив літограф, художник та ілюстратор Фріц Райс (1857-1916).

Я[коб] Вихграм: Шиллер. Представлений німецькому народу. 4-те видання. Білефельд: Velhagen und Klasing, 1901. Сиг.: 17/275 hc

Одна з найбагатших і найдокладніших біографій Шиллера, що містить велику кількість ілюстрацій, вкладені факсиміле листів та інших рукописів, титульні аркуші та інші документи, написана педагогом Якобом Вихграмом (1858-1927). Перше видання вийшло в 1895 році.

Густав Кеннеке: Шиллер. Біографія в картинках. Ювілейний збірник, присвячений 100-річчю від дня його смерті 9 травня 1905 року. [...] Марбург: Ельверт, 1905. Сиг.: 17:4°/108

Літературознавець і архівіст Густав Кеннеке з 1878 року був одним із перших у Німеччині, хто запровадив сучасні форми передачі знань за допомогою спеціальних і постійних архівних виставок, прагнучи таким чином охопити широку аудиторію. У цьому контексті слід розглядати і його публікації. Кеннеке став відомим, зокрема, завдяки ілюстрованому атласу з історії німецької національної літератури, перший тираж якого вийшов у 1887 році. Біографія Шиллера в картинках створена за тим самим принципом. Вона містить, насамперед, численні портрети осіб з оточення Шиллера та самого Шиллера, а також ілюстрації будівель, видань та факсиміле, кожна з яких супроводжується коротким коментарем, і є, таким чином, своєрідною виставкою про Шиллера у вигляді книги.

Александр фон Гліхен-Русвурм: Шиллер. Історія його життя. Штутгарт: Гофман, 1913. Сиг.: 17/1566

Олександр фон Гліхен-Русвурм (1845-1947) через ранню смерть матері був вихований бабусею Емілією фон Гліхен-Русвурм (1804-1872), наймолодшою дочкою Шиллера. Пам'ять про знаменитого предка завжди шанувалася в родині, тому для письменника-правнука було цілком природним опублікувати біографію Шиллера.

Шіллер. Ілюстрації Карла Бауера. Майнц: Scholz, [1921] (Vaterländisches Bilderwerk / Scholz' Künstler-Bilderbücher). Майнц: Scholz, [1921]. Позначка: Scholz 137, 3

На початку 20 століття видавництво Scholz випустило художньо вишукану серію Das Deutsche Bilderbuch (пізніше Scholz' Künstler-Bilderbücher). Вимогою було «справді художнє, але дитяче виконання ілюстрацій» з високою технічною якістю та доступними цінами. У рамках серії художніх книжок з ілюстраціями також вийшла книга Карла Бауера «Шіллер», яка одночасно належить до серії «Vaterländisches Bilderwerk» (Батьківські ілюстрації), виданої Вільгельмом Коцде (справжнє прізвище Коттенродт). Для цієї серії, просякнутої національною свідомістю, також були залучені «провідні художники»; для книги про Шиллера — Карл Бауер (1868-1942), відомий своїми портретними літографіями видатних особистостей.

Щоденник Майнцського театру. Видавець: Алоїс Шрайбер. Франкфурт-на-Майні, 1788. Сиг.: Mog 713

Публіцист Алоїс Шрайбер (1761 або 1763-1841), прихильник ідеї національного театру, у 1788 році видав журнал «Щоденник Майнцського театру». Поняття національного театру передбачало вимогу буржуазної театральної культури, яка мала б соціальний вплив, що точно відповідало ідеалу Шиллера, як він сформулював у своїй промові «Театр як моральний інститут». На відміну від придворного театру, національний театр мав повністю підтримуватися буржуазією і, на відміну від мандрівного театру, бути міцно закріпленим у певному колі впливу. У щоденнику Шрайбера, крім обговорень та інших естетичних міркувань про театр, міститься також план створення постійної сцени в Майнці, що відповідає цьому ідеалу Шиллера. Однак
між ідеалом і реальністю виникла значна розбіжність, так само як і в Майнці. Це було пов'язано насамперед з тим, що національний театр міг бути створений лише шляхом компромісу: підтримка двору здавалася необхідною для економічного утримання постійного театру. У Майнці компроміс був укладений з курфюрстом Фрідріхом Карлом Йозефом фон Ерталем (1719-1802), який призначив директором імперського барона Фрідріха Франца Карла фон Дальберга (1751-1811), двоюрідного брата директора театру в Мангеймі.

Театральні афіші вистав «Кабала і кохання» від 18 березня 1807 року та «Розбійники» від 20 травня 1807 року. Позначка: Mog:4°/213, 1807

Важливим джерелом інформації про репертуар театру в Майнці є колекція театральних афіш міської бібліотеки. Вона є повною, починаючи з сезону 1826/27, а з попередніх років збереглися поодинокі афіші за 1792, 1793, 1797 та 1806–1813 роки.
Найстаріший театральний афіш у колекції міської бібліотеки, що повідомляє про виставу п'єси Шиллера, датований 18 березня 1807 року (Кабала і кохання).

Т. Донак: Щоденник вистав місцевої німецької акторської трупи з 6 червня по 27 жовтня 1811 року. Майнц: Друкарня Mairie, 1811. Сиг.: Mog m 748, 1811

Майнцські театральні щоденники (або журнали) першої половини 19 століття містять інформацію про театральний персонал та про те, які п'єси були поставлені в який день; частково також зазначаються особливі досягнення акторів, гастролі або дебюти. Ці щоденники складалися суфлерами, які таким чином виконували також функції театральних хроністів.
З театральних щоденників міської бібліотеки випливає, що драми Шиллера займали постійне місце в репертуарі Майнца. Не було року, в якому б не ставили Шиллера принаймні чотири-п'ять разів. Однак деяких інших авторів, таких як Август фон Коцебу, ставили значно частіше.

Афіша вистави «Марія Стюарт» від 1 вересня 1855 року. Позначка: Mog:2°/43, 1855/56

З 1833 року театр у Майнці називався міським театром, а до того він мав назву Курфюрстський національний театр Майнца (з 1791 року) та Великий герцогський національний театр Гессену (з 1817 року). У 50-ту річницю смерті Шиллера сезон міського театру Майнца відкрився виставою «Марія Стюарт».

Просценій № 7. Майнц: Шольц, [близько 1880 р.]. Позначка: GS 32, [6], 2

Фігури та декорації паперового театру друкувалися у вигляді аркушів з малюнками, які слугували шаблонами для вирізання. На аркушах було надано все необхідне для побудови сцени: фасади сцени («просценіуми»), завіси, фони, декорації, софіти, декоративні елементи та фігури. Деякі елементи можна було використовувати багаторазово, наприклад, деякі фонові декорації та декорації, що зображували село, місто, гори або ліс.

Великі нові декорації до «Вільгельма Телля»: гірська місцевість, декорації. За ескізами К. Бейєра. Майнц: Шольц, [близько 1880 р.]. Сиг.: GS 32, [3], 114 A

За зразком для ранніх театральних аркушів видавництва Scholz служили сучасні альбоми костюмів та сценічні гравюри. Численні аркуші з другої половини 19 століття були створені за сценічними малюнками Дармштадтського придворного театру.

Аркуш з фігурами до п'єси «Табір Валленштейна». Майнц: Scholz [близько 1880 р.]. Позначка: GS 32, [5], 285

На відміну від фонів і просценіїв, аркуші з фігурами з їх характерними позами і всім відомими костюмами можна було використовувати тільки для зазначених п'єс. Фігури за необхідності розфарбовували, вирізали, за необхідності розфарбовували, наклеювали на картон або фанеру і оснащували опорним бруском та стрижнем, завдяки чому їх можна було рухати зверху або ззовні бічних куліс.

Анна Джон: Вільгельм Телль. П'єса в 3 актах, адаптована для дитячого театру. Майнц: Шольц, [бл. 1920]. Сиг.: Шольц 438

Текстові збірки збереглися значно гірше, ніж відповідні театральні листки, ймовірно, з одного боку, вони рідше були предметами колекціонування, а з іншого — піддавалися більшому зносу. Про авторів текстів часто неможливо знайти жодних даних, оскільки лише деякі з них вказані як автори. Це стосується також Анни Джон (тобто, ймовірно, Поліни Шольц, 1841–1914), яка для видавництва Шольц підготувала загалом 23 п'єси, серед яких «Вільгельм Телль», «Валленштейн» і, ймовірно, «Розбійники» Шіллера, проте в текстових збірках цих п'єс відсутня інформація про автора.

Тексти паперових п'єс були адаптовані для дітей, що призвело до значних скорочень (тривалість вистави зазвичай не перевищувала чверті години) та спрощення змісту.

X** Y*** Z* [тобто Емануель Фрідріх Вільгельм Ернст Фолленіус]: Фрідріх Шиллер, «Привид». З мемуарів графа фон О**. Друга і третя частини. Страсбург: Грюнефельд, 1796. Сиг.: 55/1523

Роман Шиллера «Привид». З паперів графа фон О** виходив у 1787–1789 роках у вигляді серії публікацій у журналі «Талія». Сам Шиллер називав його «мазнючкою», але він мав великий успіх у читачів. Хоча продовження роману було б фінансово вигідним, Шиллер припинив роботу над ним. Кілька письменників продовжили цей фрагмент. Найвідомішою версією є версія Емануеля Фрідріха Фолленіуса (1773-1809), яка, однак, лише частково пов'язана з персонажами та місцями дії оригіналу.

Філіп фон Фольц: Вільгельм Телль. Намальовано за п'єсою Шиллера. Бінген, 1825. Сиг.: 55:4°/8

Філіп фон Фольц (1805-1877), уродженець Бінгена, намалював свої сцени до «Вільгельма Телля» близько 1820 року. На початку навчання він вже міг продемонструвати їх Петру фон Корнеліусу в Мюнхені. На малюнку зображена третя сцена третього акту: «Яблуко влучено!»

Петер Корнеліус: Варіанти до Шиллера. Вірш. Автограф. [Весна 1845 р.?] та записник. Позначка: PCA Gedichtmappe, № 2 або PCA Nb 21

Збагачений спадок майнцського поета-композитора Петера Корнеліуса (1824-1874) з 1950 року зберігається в міській бібліотеці під назвою «Архів Петера Корнеліуса». Архів є найбільшою і найважливішою міжнародною колекцією власних рукописів Корнеліуса. Корнеліус, як і всі його сучасники, також займався творчістю Шиллера, як композитор і поет. У збірці віршів містяться оригінальні варіанти вірша «Дозвольте мені бути третім у вашому союзі» з драми «Порука». А в одному з 58 щоденників і записників знаходиться вірш «З квітковим вінком на могилі Шиллера», який Корнеліус написав до 50-ї річниці смерті Шиллера 9 травня 1855 року. Обкладинка цього щоденника прикрашена золотим тисненням, що зображує Шиллера.

Я буду, дозвольте мені, свині, триматися
подалі від вашого союзу.

Я буду, о моя кохана, поруч з тобою
У найпрекраснішому союзі другим.

Я був би радий, якщо б вас це не бентежило,
бути четвертим у цьому союзі.

Я буду в найкращому з братств,
дозвольте мені, друзі, бути п'ятим.

Я, варіюючи текст
Шиллера, буду шостим у вашому союзі.

Я, о дозвольте, кохана,
у вашому союзі сьомий.

Я був би, якби це було зручно,
Восьмим у цьому союзі.

Ви, гідні глави, засмаглі
і сиві, назвіть мене дев'ятим!

Я, наділений гідністю
, вітаюся тут у союзі як десятий!

Генріх Лаубе: Учні Карла. П'єса в п'яти актах. Лейпциг: Вебер, 1847. Сиг.: 55/2306

Лаубе (1806-1884) у вступі до своєї п'єси називає це «сміливою ідеєю, [...] вибрати героєм театральної п'єси поета, який помер лише сорок років тому і якого наша нація так високо цінує і вважає своїм», але все ж продовжує її реалізовувати. «Учні Карла» розповідає про «Шіллера зі Штутгарта, [...] автора «Розбійників» і «Фіеско», в розвитку якого Лаубе виявив певний романтизм. Драма
була написана в 1846 році; прем'єра відбулася 11 листопада 1846 року (з нагоди дня народження Шіллера) одночасно в Дрездені, Мангеймі, Мюнхені та Шверіні. Незабаром п'єса з'явилася і в Майнці, 16 січня 1847 року.

О[тто] Ф[рідріх] Групе: Деметріус. Фрагмент Шиллера, оброблений і продовжений для сцени [...]. Берлін: Бах, 1861. Сиг.: 71/1995

Демотрій Шиллера до сьогодні залишається найвпливовішою драматизацією цього матеріалу в історії, хоча він і залишився лише фрагментом. З одного боку, після смерті Шиллера, натхненні його фрагментом, з'явилися самостійні трагедії про Деметрія, з іншого боку, деякі автори завершили фрагмент (серед них Отто Фрідріх Групе в 1861 році, Генріх Лаубе в 1869 році і Карл Хардт в 1905 році).

Галерея Шиллера. За оригінальними ескізами Вільгельма фон Каулбаха [...]. З пояснювальним текстом Е[рнста] Ферстера. Десяте видання. Мюнхен: Bruckmann, [бл. 1900]. Сиг.: 17:4°/97

У цьому розкішному виданні до 21 драми та вірша Шіллера додається ілюстрація з пояснювальним текстом. Ілюстрації в основному належать перу Вільгельма фон Каульбаха (1805-1874), учня Петера фон Корнеліуса в Дюссельдорфі та Мюнхені, який здобув популярність, зокрема, завдяки своїй діяльності як ілюстратор творів Гете, Шіллера, Гомера, Клопстока, Шекспіра, Гердера, Гейне та опер Вагнера. На малюнку зображено сцену з опери «Дон Карлос».

Тема «Шіллер у музиці» представлена в міській бібліотеці, крім окремих творів з архіву Петера Корнеліуса, насамперед матеріалами з театральної бібліотеки та музичного видавництва Schott,
що базується в Майнці. Театральна бібліотека містить матеріали вистав колишнього міського театру Майнца (сьогодні Державний театр), які з 1985 року зберігаються в міській бібліотеці. Колекція містить ноти 19-го і 20-го століть, частково в рукописній передачі. Більшість творів були поставлені в театрі Майнца, завдяки чому колекція дає уявлення про звичайну тут практику виконання. Версії, створені для певних вистав, супроводжуються рукописними примітками, диригентські партитури містять вказівки щодо інтерпретацій, скорочень тощо.

Андреас Ромберг: Дзвін. Виконано під час повторного відкриття музичної академії в Майнці. Майнц: Вірт, 1818. Сиг.: Mog m 2176

Пісня про дзвін відіграє видатну роль у музичних творах на ліричні тексти. Музична композиція Андреаса Ромберга (1767-1821), сьогодні майже забута, була надзвичайно популярною в XIX столітті. Вперше вона була опублікована в 1809 році і завдяки своїй технічній простоті надавала численним хоровим колективам чудову нагоду для проведення престижних концертів. Жодна інша музична інтерпретація не досягла такого рівня популярності.

Петер Корнеліус: Ескіз музичного супроводу до пісні Шіллера «Пісня про дзвін». Автограф. 14 квітня 1871 р. Підпис: PCA Mus ms 35

Корнеліус (1824-1874) поклав на музику вірші 244-261 з пісні Шиллера «Про дзвін» як № 5 з «Траурних хорів для чоловічих голосів» op. 9. В архіві Петера Корнеліуса зберігається кілька автографів: Спочатку композиція була задумана для соло та чотириголосного хору; ця версія була створена в 1869 році і знаходиться без тексту в так званому «Робочому зошиті Гунледа». Щодо переробленої і пізніше опублікованої версії для чоловічого хору, виставка демонструє власноручний ескіз, датований 1871 роком, який, однак, містить лише середню частину та закінчення хору.

Людвіг ван Бетховен: Дев'ята симфонія, партитура. Лейпциг: Peters, [бл. 1890]. Сигн.: 98 Q 210, 9

Ода до радості найчастіше ставала предметом музичної інтерпретації, що, звичайно, було пов'язано з її популярністю. Відразу після публікації навесні 1786 року в журналі «Thalia» вона набула культового статусу. Перша музична інтерпретація належить другові Шиллера Крістіану Готфріду Кернеру (1756-1831).
Використання Бетховеном (1770-1827) вірша в фінальному хорі своєї Дев'ятої симфонії свідчить про його високу повагу до Шиллера. Прем'єра симфонії відбулася 7 травня 1824 року в театрі Kärntnertortheater у Відні. У передберезневий період вона стала носієм політично-опозиційних настроїв, не в останню чергу завдяки вміщеній в ній «Оді до радості». У першій третині 20 століття вона була одним із ключових творів робітничого музичного руху, і хоча націонал-соціалісти намагалися інтерпретувати твір в цілому у своєму дусі, «Ода до радості» в концентраційних таборах сприймалася як символ свободи. У повоєнний період «Мелодія радості» продовжувала сприйматися як символ свободи та оптимізму і в 1952–1966 роках слугувала національним гімном об'єднаної німецької олімпійської команди. У 1972 році вона була прийнята Радою Європи як гімн; з 1985 року вона є офіційним гімном Європейського Союзу.

Екземпляр, представлений тут, має присвяту «Вашому шановному колезі Ріхарду Екхольду на згадку про першу постановку «Біонделли». Бернхард Секлес. Ганс Пфіцнер».
Прем'єра «Біонделли» відбулася 16 січня 1895 року в міському театрі Майнца. У той час Бернхард Секлес (1872-1934) був капельмейстером у Майнці, Ганс Пфіцнер (1869-1949) також перебував у Майнці як диригент. Про композитора «Біонделли» Ріхарда Екхольда (нар. 1855) відомо небагато.

Бернхард Шольц: «Нені» Фрідріха Шиллера для чоловічого хору та солістів […] op. 87. Партитура для хору. Франкфурт-на-Майні: Б. Фірнберг, [бл. 1898]. Сиг.: ThB, концертна музика

Бернхард Шольц (1835-1916), який народився в Майнці як син Крістіана Шольца, мав перейняти батьківський бізнес — літографічну друкарню та видавництво Jos. Scholz. Однак з самого початку музика відігравала важливу роль у його житті, і після двох років роботи в компанії батька він навчався у Зігфріда Дена в Берліні, а згодом працював музичним педагогом і диригентом. У 1883–1908 роках він був директором консерваторії доктора Хоха у Франкфурті-на-Майні. На концертах консерваторії він іноді виконував власні композиції, серед яких, ймовірно, була і «Нені».

Джоаккіно Россіні: Гійом Телль. Партитура. Париж: Troupenas, [бл. 1830]. Сиг.: ThB 264

Драми Шиллера знайшли різне відображення в музиці; спочатку, звичайно, відомі твори музичного театру базувалися на сценічних творах Шиллера. Цікаво, що в опері 19 століття в першу чергу італійські композитори використовували твори Шиллера. Між 1813 і 1876 роками в Італії було випущено 19 опер за мотивами творів Шиллера. Остання опера Россіні (1792-1868) «Гійом Телль» була вперше поставлена в Парижі в 1829 році. Джерелом для лібрето послужила, серед іншого, п'єса Шиллера «Вільгельм Телль». Через свою тривалість (близько чотирьох годин) опера в XIX столітті часто ставилася, але здебільшого в скороченому вигляді, про що свідчать записи та скріплені або закріплені скобами сторінки в партитурі з бібліотеки театру в Майнці.

Й[оган] Говен [тобто Йоган Веск фон Пюттлінген]: Турандот, принцеса Шираса. Велика опера у двох діях. За мотивами Шіллера. Лібрето. Майнц: Шотт, 1843. Сиг.: m:4°/8 a

Сьогодні повністю забутою є опера Турандот Йогана Веске фон Пюттлінгена (1803-1883). Цей державний діяч, який народився в Опольні, називав себе композитором Йоганом Ховеном і був у свій час особливо успішним у галузі опери. Окрім «Турандот», прем'єра якої відбулася 1838 року в театрі Kärntnerthortheater у Відні, він написав ще дев'ять опер, серед яких «Жанна д'Арк» (1840). У Відні його будинок був одним із музичних центрів міста.

Бернхард Ансельм Вебер: Музика до трагедії «Наречена з Мессіни». Рукописна партитура, [бл. 1870 р.]. Сиг.: ThB Концертна музика

Іншим видом музичної інтерпретації драм Шиллера є увертюри, міжактна або сценічна музика, які регулярно виконувалися під час вистав драматичного театру в XIX столітті. Твори, складені для певних драм, зазвичай призначалися для конкретних вистав. Їх композитором часто був капельмейстер відповідного театру. Це стосується і Бернхарда Ансельма Вебера (1764-1824), чия сценічна музика до «Нареченої Мессіни» була вперше виконана 14 червня 1803 року в Королівському театрі в Берліні. Твір ніколи не був надрукований у повному обсязі, але в XIX столітті його неодноразово виконували під час театральних вистав, в тому числі за межами Берліна.

Карл Марія фон Вебер: Увертюра до опери «Турандот». Рукописна видавнича редакція партитури, Лейпциг: Breitkopf & Härtel, [бл. 1931]. Позначка: ThB Konzertmusik

Всього 24 музичні твори Карла Марії фон Вебера (1786-1826) були написані в тісному зв'язку з його службовими обов'язками. Він постійно звертався до своїх попередніх композицій, які переробляв; так, його «Ouvertura Chinesa» (складена в 1804/05 роках) пізніше стала увертюрою до «Турандот» Шиллера, яка була вперше виконана 20 вересня 1809 року в Штутгарті. Загалом ця музика була виконана лише кілька разів, навіть незалежно від вистави в концертному залі. У театральній бібліотеці Майнца зберігається партитура увертюри, написана видавництвом Breitkopf & Härtel на замовлення Пауля Брайзаха (1924–26 генеральний музичний директор Майнцського міського театру) і придбана міською адміністрацією в 1931/32 роках, до якої, однак, додано примітку, що вона не була виконана.

Франц Вілльмс: Музика до «Турандот» Шіллера. Рукописна партія скрипки, [бл. 1919 р.]. Позначка: ThB, концертна музика

Ще одна сценічна музика до «Турандот» Шіллера належить перу Франца Віллмса (1883-1946), уродженця Майнца, який після закінчення музичної освіти з 1919 року працював у Майнці, зокрема, капельмейстером у міському театрі. Вона була виконана 17 травня 1919 року в Майнці – через п'ять днів після її завершення.

Різні друковані матеріали, присвячені святкуванню 150-річчя від дня народження Шіллера в 1859 році в Майнці. Позначка: Mog m:4º/729, 1–4

Те, що в Майнці вшановують пам'ять Фрідріха Шиллера і що в 1862 році було споруджено пам'ятник Шиллеру, не пов'язано з тим, що Шиллер мав особливий зв'язок з Майнцем, хоча між Шиллером і Майнцем дійсно є деякі точки дотику:
під час втечі з Вюртемберга Шиллер, серед іншого, зупинився тут. Він прибув до Майнца в другій половині дня 11 жовтня 1782 року і оглянув собор та місто. Наступного ранку він продовжив свою подорож.
Крім того, починаючи з листопада 1789 року, Шиллер протягом кількох років неодноразово намагався отримати роботу в Майнці. Він покладав свої надії на Карла Теодора фон Дальберга, намісника майнцського курфюрста в Ерфурті та його коад'ютора. Однак Майнцська республіка поклала кінець зусиллям Шиллера в цьому напрямку. Перспектива того, що він міг би приїхати до Майнца під керівництвом Дальберга як курфюрста, була втрачена, а сам Шиллер скептично ставився до Майнцської республіки з політичної точки зору.

Однак вшанування Шіллера в Майнці має іншу причину: вже через 50 років
після своєї смерті Шіллер став класиком par excellence. З 1825 року в окремих містах, таких як Штутгарт і Вроцлав, почали проводити свята на честь Шіллера. Але в 1859 році численні паралельні заходи зробили це свято найбільшим, яке коли-небудь відзначалося в Німеччині на честь поета. Протягом трьох днів 100-річчя від дня народження Шиллера відзначали в 440 німецьких і 50 іноземних містах урочистими ходами, відкриттям пам'ятників, святковими виставами та промовами.

У проведенні цих свят, безсумнівно, було багато спільного, але в кінцевому підсумку кожне місто святкувало своє свято з його особливими рисами, що залежали від учасників та груп, які брали в ньому участь. У Майнці в цей день також відбулося велике свято на честь Шиллера, яке задокументовано в міській бібліотеці великим обсягом матеріалів. 10 листопада в театрі відбувся святковий спектакль «Табір Валленштейна» та «Вільгельм Телль». Наступного вечора відбувся великий святковий концерт.

Театральна афіша Майнцського міського театру до урочистого виступу з нагоди сторіччя від дня народження Фрідріха Шіллера 10 листопада 1859 року. Позначка: Mog:2°/43, 1859/60

Майнцський суфлер Андреас Адріан мав звичку додавати особисті коментарі до вистав на відповідних театральних афішах. Про «Табір Валленштейна» він написав: «П'єса була цілісною і сподобалася», але актори «всі були посередніми», тільки пан Штоц «був на висоті».
У «Вільгельмі Теллі» актори «всі були надзвичайно погані, крім Юльчен Крамер», «п'єса була нудною і не сподобалася. Останній акт був жахливим. Вистава була надзвичайно відвідуваною, але ніхто не пішов додому задоволеним, особливо для святкової вистави».

Афіша Майнцського міського театру про захід Майнцського карнавального товариства на користь пам'ятника Шиллеру 22 лютого 1861 року. Позначка: Mog:2°/43, 1860/61

У рамках святкування 100-річчя від дня народження Шиллера в Майнці виникла ідея заснувати товариство для спорудження пам'ятника Шиллеру. Тимчасовий комітет вперше зібрався 14 листопада 1859 року. 1 грудня комітет опублікував заклик до спорудження пам'ятника Шиллеру, в якому просив мешканців Майнца про підтримку. Населення з ентузіазмом відгукнулося на заклик. Згодом були організовані концерти та театральні вистави на користь пам'ятника, а комітет отримав численні приватні пожертви.

Різні друковані матеріали, присвячені відкриттю пам'ятника Шіллеру в 1862 році в Майнці. Позначка: Mog m:4°/731, 1-8

Дармштадтський придворний скульптор Йоганн Баптист Шолл (1818-1881) був обраний для виготовлення макету пам'ятника. Лиття статуї було виконано в Нюрнберзі компанією Burgschmied und Lanz; постамент в Майнці — каменярем Россбахом і компанією Lauer. Статуя була безкоштовно доставлена до Майнца залізницею Гессен-Людвіг, куди вона прибула 6 жовтня 1862 року. Відкриття відбулося в п'ятницю, 18 жовтня 1862 року. З цієї нагоди балкони міста були прикрашені прапорами та квітами, а в магазинах продавалися товари, присвячені Шиллеру. Була випущена так звана «зірка Шиллера» — плакетка, присвячена відкриттю пам'ятника.

Загалом урочистості з нагоди відкриття пам'ятника тривали з 15 по 19 жовтня 1862 року. Програма була такою:
у середу, 15 жовтня, хор Liedertafel та жіночий хор разом із Вісбаденським товариством Cäcilien-Verein виконали ораторію Генделя «Юда Маккавей» на честь пам'ятника Шиллеру.
У четвер, 16 жовтня, в театрі відбулося попереднє святкування відкриття пам'ятника Шиллеру, під час якого було представлено фестиваль із живими картинами зі сценами з життя та творів Шиллера Фрідріха Гальма, а також «Шиллерівський святковий марш» Мейєрбера та «Табір Валленштейна» Шиллера.
У п'ятницю, 17 жовтня, театр показав «Дон Карлос» Шиллера.

У суботу, 18 жовтня, відбулося власне святкування з парадом. О 10.00 ранку хода рушила. Вона пройшла по Große Bleiche, Rheinstraße, Fischtorstraße, Markt і Ludwigsstraße до Schillerplatz. Там всі музичні хори (близько 1000 співаків) виконали Germaniamarsch від Lux, чотириголосну пісню і святкову кантату від Neukomm. Карл Родер, президент комітету, виголосив промову, статую було відкрито і передано місту Майнц. Публіка заспівала пісню, спеціально написану для відкриття. Свято завершилося банкетом у Фрухтхалле.
У неділю, 19 жовтня, тиждень святкувань завершився балом у театрі.

Афіша Майнцського міського театру до урочистого виступу на честь пам'ятника Шиллеру 17 жовтня 1862 року. Позначка: Mog:2°/43, 1862/63

Всі три вистави, здається, не мали великого успіху. Адріан називає виступ гостя Богуміла Давісона в «Дон Карлосі» «чудовим. Все інше не вартує уваги». «Вистава була надзвичайно відвідуваною, але не сподобалася і була дуже млявою, незважаючи на 3 репетиції».