مختارات من عام 1782. توبولسكو [أي شتوتغارت]: [ميتزلر، 1782]. الرقم المرجعي: 55/4

صدرت المختارات لعام 1782 بشكل مجهول، لكن إعلانًا مسبقًا كشف عن شيلر باعتباره الناشر. تحتوي المختارات على 83 قطعة، منها 48 قطعة لشيلر نفسه، بما في ذلك جميع القصائد التي نُشرت حتى ذلك الحين وقصائد الغنائية إلى لورا. العديد من القصائد هي نسخ ساخرة من قطع مماثلة في كتاب غوتولد فريدريش شتاودلين "شوابيشيس موزيانالناخ" لعام 1782؛ كما أن المقدمات تهاجمه بشكل ساخر. كان شتاودلين قد نشر في مجلده الشعري، الذي صدر في سبتمبر 1781، قصيدة واحدة فقط من قصائد شيلر في صيغة مختصرة، ورفض على الأرجح قصائد أخرى. كان هذا دافعًا لشيلر للدخول في منافسة معه والبدء في العمل على مختاراته الخاصة.

تقويم تاريخي للسيدات لعام 1792. بقلم فريدريش شيلر. لايبزيغ: Göschen، [1791]. الرقم المرجعي: 792/22

نُشرت قصة حرب الثلاثين عامًا في طبعتها الأولى لدى غوشين اعتبارًا من عام 1790 في عدة أجزاء في التقويم التاريخي للسيدات للأعوام 1791 و1792 و1793. وقد حظيت باهتمام كبير من الجمهور منذ البداية. بعد العرض الأول وطباعة مسرحية شيلر "فالينشتاين" (1800)، ازداد نجاحها مرة أخرى، ولهذا السبب بدأ شيلر في عام 1801 بمراجعة النص لإصدار طبعة جديدة، والتي صدرت في عام 1802 في مجلدين، أيضًا عن دار نشر غوشين.

تقويم الملهمات لعام 1796. صادر عن شيلر. نيوستريليتز: مايكلس، [1795]. الرقم: 55/157 o

في ديسمبر 1795، صدر أول تقويم للموسى من إصدار شيلر، والذي تضمن، من بين أمور أخرى، قصائد شيلر "قوة الغناء" و"الرقص" و"مُثُل النساء وكرامتهن"، بالإضافة إلى مساهمات من غوته وتلحينات لقصائد فردية من تأليف يوهان فريدريش رايشارت.
كان Musenalmanach لشيلر أحد أشهر المجموعات من هذا النوع من المنشورات الأدبية التي ظهرت في ألمانيا منذ حوالي عام 1770.

قصائد فريدريش فون شيلر. الجزء الأول والثاني. روتلينغن: ماكين، [1803-06؟]. الرقم المرجعي: 803/13

هذه الطبعة من القصائد هي طبعة معادة لا يمكن تحديد تاريخها بشكل واضح. صدرت الطبعة الأولى من القصائد التي أذن بها شيلر في مجلدين (1800 و 1803) عن دار النشر كروسيوس في لايبزيغ. عندما صدر المجلد الثاني، كان المجلد الأول قد نفد بالفعل، وكان هناك العديد من الطبعات المعادة غير المصرح بها في السوق. في مقدمة المجلد الثاني (المؤرخ في عيد الفصح 1803)، يعترض شيلر على إحدى هذه الطبعات.

هذه المقدمة بالذات مطبوعة في طبعة ماكين في المجلد الأول، مع تاريخ غير متغير – ولهذا السبب تم تأريخ الطبعة في المكتبة العامة بـ 1803. في المجلد الثاني، ومع ذلك، يخاطب الناشر نفسه "القراء" ويتحدث عن شيلر باعتباره "مخلدًا"، أي أنه نُشر بعد وفاة شيلر. بالإضافة إلى ذلك، يشار هنا إلى "طبعة ثالثة منقحة"، والتي تشير على الأرجح إلى الطبعة الثانية التي صدرت في 1804-1805 عن دار كروسيوس – وقد صدرت الطبعة الثالثة عن دار كروسيوس في 1807-1808.

جميع أعمال فريدريش فون شيلر. اثنا عشر مجلداً. شتوتغارت: كوتا، 1812-1815. الرقم المرجعي: 55/157

أول طبعة كاملة لأعمال شيلر، التي نشرها صديق شيلر وداعمه كريستيان جوتفريد كورنر، طُبعت في طبعة كاملة من 6000 نسخة وبـ "امتيازات ملكية ساكسونية وملكية ويستفالية كريمة للغاية" - كان هذا الامتياز قد منحه جيروم بونابرت، شقيق نابليون.

مراسلات بين شيلر وغوته في الأعوام 1794 إلى 1805. ستة مجلدات. شتوتغارت: كوتا، 1828-1829. الرقم المرجعي: 29/73 a

الطبعة الأولى من المراسلات بين شيلر وغوته. استعاد
غوته رسائله من عائلة شيلر وبدأ في عام 1823 في التحضير لطباعة المراسلات. بعد بعض التأخير، الذي كان له علاقة بالمطالبات المالية لورثة شيلر من الناشر، صدرت الطبعة في 1828-1829 في ستة مجلدات. وهي تضم 971 رسالة؛ احتفظ غوته ببعضها.

جميع أعمال شيلر. طبعة كاملة في مجلد واحد. ميونيخ: كوتا، 1830. الرمز: 55:4°/9

هذه الطبعة من أعمال شيلر مأخوذة من تركة (كونراد) أليكسيس دومونت (1819-1885)، الذي كان عمدة ماينز (منذ 1881 عمدة أول) في الفترة من 1877 إلى 1885، والذي ورث مكتبة المدينة مجموعته من الكتب التي تضم حوالي 2000 مجلد.
وصف "في مجلد واحد" مضلل؛ ففي الواقع يتعلق الأمر بقسمين نُشرا كل منهما في مجلد واحد.

شيلر ولوت. 1788. 1789. تحرير إميلي فون غليشن-روسورم. شتوتغارت: كوتا، 1856. الرقم المرجعي: 17/2108

الطبعة الأولى التي جمعتها ابنة شيلر الصغرى لجزء من مراسلات والديها. كان هذا المنشور مساهمة أساسية في فهم شيلر.

قصائد شيلر مع نقوش خشبية [...]. شتوتغارت: كوتا، 1869. الرمز: 55:4°/10

لإصدار طبعة فاخرة من قصائد شيلر بمناسبة الذكرى المئوية لميلاده، كلف الناشر كوتا عدة ممثلين عن مدرسة ميونيخ بإنجاز الرسوم التوضيحية. وجرب لهذا الغرض مزيجًا جديدًا من التصوير الفوتوغرافي والنقش الخشبي، مما أدى إلى تأخيرات غير متوقعة، بحيث اضطر إلى إصدار الطبعة على 16 جزءًا حتى عام 1862. تبيّن أن إنتاج الصور الفوتوغرافية الصغيرة كان مكلفًا للغاية ولا يمكن أن يصبح ممارسة شائعة. لذلك، لم تتضمن الطبعة الفاخرة التالية من قصائد شيلر لعام 1869 أي صور فوتوغرافية. وهي تحتوي على 289 نقشًا خشبيًا للنصوص (بما في ذلك الأحرف الأولى والزخارف) و 16 لوحة خشبية بنقوش خشبية مستوحاة من رسومات لفنانين مثل هانز ماكارت وكارل فون بيلوتي وفرديناند بيلوتي وآرثر فون رامبرغ وفرديناند روثبارت ويوليوس شنور وموريتز فون شويند وإدوارد شويسر.

شيلرانا: حياة وسمات شخصية وأحداث وكتابات المستشار الملكي والأستاذ الجامعي الراحل فريدريش فون شيلر. هامبورغ: فولمر، [1809]. الرقم المرجعي: 809/56

واحدة من أقدم سير شيلر، ومؤلفها مجهول. لكن مراجعة في صحيفة Allgemeine Literatur-Zeitung في أبريل 1810 لا تمدح هذا الكتاب: "تحكم دقيق، ثروة من السمات والطرائف السيرة الذاتية المثيرة للاهتمام وغير المعروفة [...] تبحث عنها دون جدوى. [...] لكن يبدو أن [المؤلف] يولي اهتمامًا خاصًا للثرثرة الأدبية والخلافات التي تشتهر بسمعتها السيئة أكثر من شهرتها."

كارولين فون فولزوغن: حياة شيلر. مكتوبة من ذكريات عائلته ورسائله الخاصة وأخبار صديقه كورنر. [الطبعة الثانية.] شتوتغارت: كوتا، 1845. الرقم المرجعي: 29/81 a

كان شيلر يرتبط بعلاقة وثيقة مع شقيقته كارولين فون فولزوغن (1763-1847)، والتي كانت تستند في المقام الأول إلى اهتمامات أدبية مشتركة. كارولين فون فولزوغن، زوجة ابن راعية شيلر في أيامه في باورباخ، هنرييت فون فولزوغن (1745-1788)، برزت في مجال الكتابة من خلال عملين رئيسيين، هما رواية أغنيس فون ليلين، التي نُشرت في مجلة شيلر Die Horen في 1796/97، وسيرة شيلر التي نُشرت لأول مرة في 1830.

علاقات شيلر بوالديه وإخوته وعائلة فولزوغن. مأخوذة من أوراق العائلة. حرره ألفريد فون فولزوغن. شتوتغارت: كوتا، 1859. الرمز: 29/65 c

ألفريد فون فولزوغن (1823-1883)، حفيد هنرييت فون فولزوغن، تولى بناءً على طلب ابنة شيلر الصغرى إميلي فون غليشن-روسوورم (1804-1872) نشر الرسائل التي كانت في حوزتها من والدي الشاعر وإخوته وأخواته وكذلك رسائل جدته. صدرت الطبعة في عام شيلر 1859.

يوليوس بورغراف: شخصيات شيلر النسائية. الطبعة الثانية. شتوتغارت: كرابي، 1900. الرقم: 17/275 ec

يتناول يوليوس بورغراف (1853-1912) في هذا العمل الشخصيات النسائية في حياة شيلر وكذلك في أعماله. صمم الغلاف الزخرفي للغاية فنان الطباعة الحجرية والرسام والمصور فريتز رايس (1857-1916).

J[akob] Wychgram: شيلر. مقدم للشعب الألماني. الطبعة الرابعة. بيليفيلد: Velhagen und Klasing، 1901. الرقم المرجعي: 17/275 hc

واحدة من أكثر سير شيلر ثراءً وتفصيلاً، تحتوي على مواد مصورة غنية مع نسخ مطابقة مرفقة من الرسائل والمخطوطات الأخرى، وأوراق العناوين وغيرها من الوثائق، كتبها التربوي جاكوب فيشغرام (1858-1927). صدر الطبع الأول في عام 1895.

غوستاف كونكه: شيلر. سيرة ذاتية بالصور. كتاب تذكاري بمناسبة الذكرى المئوية لوفاته في 9 مايو 1905. [...] ماربورغ: إلويرت، 1905. الرمز: 17:4°/108

كان المؤرخ الأدبي والمحفوظاتي غوستاف كونكيه من أوائل من أدخلوا أشكالاً حديثة لنقل المعرفة في ألمانيا منذ عام 1878 من خلال معارض أرشيفية خاصة ودائمة، وكان يهدف من ذلك إلى الوصول إلى جمهور عريض. وينبغي النظر إلى منشوراته في هذا السياق. اشتهر كونكيه بشكل خاص من خلال أطلس الصور لتاريخ الأدب الوطني الألماني، الذي صدرت طبعته الأولى في عام 1887. وقد أُعدت سيرة شيلر المصورة وفقًا لنفس المبدأ. وهي تحتوي بشكل أساسي على العديد من صور الأشخاص المقربين من شيلر وشيلر نفسه، ولكنها تحتوي أيضًا على صور للمباني أو الإصدارات والنسخ المطابقة، مع شرح موجز لكل منها، مما يجعلها بمثابة معرض لشيلر في شكل كتاب.

ألكسندر فون غليشن-روسوورم: شيلر. قصة حياته. شتوتغارت: هوفمان، 1913. الرقم المرجعي: 17/1566

ألكسندر فون غليشن-روسوورم (1845-1947) تربى على يد جدته إميلي فون غليشن-روسوورم (1804-1872)، الابنة الصغرى لشيلر، بسبب وفاة والدته المبكرة. كان ذكرى الجد الشهير محل تقدير كبير في العائلة، لذا كان من الطبيعي أن ينشر حفيده الأكبر، الذي كان يعمل ككاتب، سيرة حياة شيلر.

شيلر. صور لكارل باور. ماينز: شولز، [1921] (أعمال فنية وطنية / كتب مصورة فنية لشولز). ماينز: شولز، [1921]. التوقيع: شولز 137، 3

في بداية القرن العشرين، أصدرت دار نشر شولز سلسلة فنية راقية بعنوان Das Deutsche Bilderbuch (الكتاب المصور الألماني) (لاحقًا كتب شولز المصورة للفنانين). كان الهدف هو تقديم "تصميم فني حقيقي للأطفال مع جودة فنية عالية وأسعار معقولة". في إطار كتب الصور الفنية، صدر أيضًا كتاب شيلر لكارل باور، الذي ينتمي في الوقت نفسه إلى سلسلة Vaterländisches Bilderwerk (أعمال فنية وطنية) التي نشرها فيلهلم كوتزدي (اسمه الحقيقي كوتنرودت). كما تم تكليف "فنانين بارزين" بهذه السلسلة التي اتسمت بالوعي القومي؛ بالنسبة لكتاب شيلر، تم تكليف كارل باور (1868-1942)، الذي اشتهر برسوماته الليثوغرافية لشخصيات مشهورة.

يوميات مسرح ماينز. تحرير ألويس شرايبر. فرانكفورت/ماين، 1788. الرمز: Mog 713

الصحفي ألويس شرايبر (1761 أو 1763-1841)، ممثل فكرة المسرح الوطني، أصدر في عام 1788 مجلة يوميات مسرح ماينز. كان مفهوم المسرح الوطني ينطوي على مطالبة بثقافة مسرحية برجوازية من شأنها أن يكون لها تأثير اجتماعي، وهو ما يتوافق تمامًا مع المثل الأعلى لشيلر، كما عبر عنه في خطابه "المسرح كمؤسسة أخلاقية". على عكس المسرح الملكي، كان من المفترض أن يكون المسرح الوطني مدعومًا بالكامل من قبل الطبقة البرجوازية، وعلى عكس المسرح المتجول، كان من المفترض أن يكون راسخًا في دائرة تأثير معينة. في يوميات شرايبر، نجد إلى جانب المناقشات والملاحظات الجمالية الأخرى حول المسرح، خطة لإنشاء مسرح دائم في ماينز، تتبع هذا المثل الأعلى لشيلر. لكن كان
هناك تباين واضح بين المثل الأعلى والواقع، كما هو الحال في ماينز. كان ذلك يرجع في المقام الأول إلى أن المسرح الوطني لم يكن بإمكانه أن يتأسس إلا من خلال التسوية: كان من الضروري الاعتماد على البلاط الملكي من أجل الحفاظ على المسرح الدائم من الناحية الاقتصادية. في ماينز، تم التوصل إلى حل وسط مع الأمير فريدريش كارل جوزيف فون إرثال (1719-1802)، الذي عيّن البارون الإمبراطوري فريدريش فرانز كارل فون دالبرغ (1751-1811)، وهو ابن عم مدير مسرح مانهايم، مديرًا للمسرح.

نشرة مسرحية لعرض مسرحية "المؤامرة والحب" في 18 مارس 1807 ومسرحية "اللصوص" في 20 مايو 1807. التوقيع: Mog:4°/213، 1807

تعد مجموعة برامج المسرح في مكتبة المدينة مصدرًا مهمًا للمعلومات حول رصيد مسرح ماينز. وهي كاملة منذ موسم 1826/27، ومن السنوات التي سبقتها توجد برامج متفرقة للأعوام 1792 و1793 و1797 و1806-1813.
أقدم برنامج مسرحي في مجموعة مكتبة المدينة، والذي يشير إلى عرض مسرحية لشيلر، يعود إلى 18 مارس 1807 (Kabale und Liebe).

T. Donak: يوميات العروض المقدمة من قبل جمعية الممثلين الألمان المحليين من 6 يونيو إلى 27 أكتوبر 1811. ماينز: مطبعة Mairie، 1811. الرمز: Mog m 748، 1811

تقدم يوميات المسرح في ماينز (أو المجلات) في النصف الأول من القرن التاسع عشر معلومات عن طاقم المسرح وعن المسرحيات التي تم عرضها وتاريخ عرضها؛ كما يتم في بعض الأحيان تسجيل الإنجازات الخاصة للممثلين أو العروض الضيفية أو العروض الأولى. تم تجميع هذه اليوميات من قبل الملقنين، الذين عملوا أيضًا كمؤرخين للمسرح.
تشير يوميات المسرح في مكتبة المدينة إلى أن مسرحيات شيلر كانت تحتل مكانة ثابتة في رصيد مسرح ماينز. لم يمر عام دون أن تُعرض مسرحيات شيلر أربع إلى خمس مرات على الأقل. لكن بعض المؤلفين الآخرين، مثل أوغست فون كوتزبو، كانوا يُعرضون بشكل أكثر تكرارًا.

نشرة مسرحية لعرض ماريا ستيوارت في 1 سبتمبر 1855. التوقيع: Mog:2°/43، 1855/56

منذ عام 1833، أصبح مسرح ماينز يُسمى مسرح المدينة، بعد أن كان يُسمى مسرح ماينز الوطني (منذ عام 1791) ومسرح هيسن الوطني (منذ عام 1817). في الذكرى الخمسين لوفاة شيلر، افتتح مسرح ماينز الموسم بمسرحية ماريا ستيوارت.

بروسينيوم رقم 7. ماينز: شولز، [حوالي 1880]. التوقيع: GS 32، [6]، 2

تم طباعة شخصيات وديكورات المسرح الورقي على شكل أوراق صور، والتي كانت تستخدم كنماذج للقص. تم توفير كل ما هو ضروري لبناء المسرح على الأوراق: واجهات المسرح ("بروسينيوم")، والستائر، والخلفيات، والديكورات، والسقوف، والديكورات الجانبية، والشخصيات. كانت بعض العناصر قابلة للاستخدام المتعدد، مثل بعض ديكورات الخلفية والديكورات الجانبية التي تمثل قرية أو مدينة أو جبال أو غابة.

ديكورات جديدة كبيرة لـ Wilhelm Tell: منطقة جبلية، خلفيات. حسب تصميمات C[arl] Beyer. ماينز: Scholz، [حوالي 1880]. التوقيع: GS 32، [3]، 114 A

استُخدمت ألبومات الأزياء المعاصرة والرسومات المسرحية كنماذج لأوراق المسرح المبكرة التي أصدرتها دار نشر شولز. صُممت العديد من الأوراق من النصف الثاني من القرن التاسع عشر استنادًا إلى تصميمات مسرح دارمشتات.

ورقة شخصيات لمعسكر فالنشتاين. ماينز: شولز [حوالي 1880]. التوقيع: GS 32، [5]، 285

على عكس الخلفيات والواجهات الأمامية، كانت أوراق الشخصيات بوضعياتها المميزة وأزيائها المعروفة للجميع قابلة للاستخدام فقط في المسرحيات المذكورة. كانت الشخصيات تُلون عند الحاجة، وتُقطع، وتُلون عند الحاجة، وتُلصق على الورق المقوى أو الخشب الرقائقي، وتُزود بكتلة صغيرة وقضيب، مما يسمح بتحريكها من أعلى أو من خارج الكواليس الجانبية.

آنا جون: فيلهلم تيل. مسرحية من 3 فصول معدلة لمسرح الأطفال. ماينز: شولز، [حوالي 1920]. التوقيع: شولز 438

النصوص المكتوبة أقل حظًا من النصوص المسرحية المرفقة بها، فمن المحتمل أنها كانت أقل شيوعًا كقطع تذكارية، كما أنها كانت أكثر عرضة للتلف. غالبًا ما يتعذر العثور على معلومات عن محرري النصوص، حيث أن القليل منهم فقط مذكورون باعتبارهم مؤلفين. وينطبق هذا أيضًا على آنا جون (وهي على الأرجح بولين شولز، 1841-1914)، التي حررت ما مجموعه 23 مسرحية لدار نشر شولز، من بينها مسرحيات شيلر «ويلهلم تيل» و«والنشتاين» وربما أيضًا «اللصوص»، التي لا يوجد اسم المؤلف على كتيب نصها.

تم تعديل نصوص مسرحيات الورق لتناسب الأطفال، مما أدى إلى اختصارات كبيرة (لم تزد مدة العرض في الغالب عن ربع ساعة) وتبسيط المحتوى.

X** Y*** Z* [أي إيمانويل فريدريش فيلهلم إرنست فولينيوس]: Friedrich Schillers Geisterseher. Aus den Memoires des Grafen von O**. Zweiter und Dritter Theil. ستراسبورغ: Grünefeld، 1796. الرقم المرجعي: 55/1523

رواية شيلر Der Geisterseher. Aus den Papieren des Grafen von O** (الرائي للأشباح. من أوراق الكونت فون أو**) نُشرت على شكل حلقات في مجلة Thalia بين عامي 1787 و 1789. وصفها شيلر نفسه بأنها "كتابة رديئة"، لكنها لاقت نجاحًا كبيرًا لدى الجمهور. على الرغم من أن استكمال الرواية كان سيكون مربحًا من الناحية المالية، إلا أن شيلر توقف عن العمل عليها. واصل عدة كتاب كتابة الجزء المفقود. النسخة الأكثر شهرة هي تلك التي كتبها إيمانويل فريدريش فولينيوس (1773-1809)، والتي لا ترتبط إلا بشكل فضفاض بشخصيات وأماكن أحداث النموذج الأصلي.

فيليب فون فولتز: فيلهلم تيل. مأخوذ عن مسرحية شيلر. بينغن، 1825. التوقيع: 55:4°/8

فيليب فون فولتز (1805-1877)، المولود في بينغن، رسم مشاهده لويلهلم تيل حوالي عام 1820. في بداية دراسته، تمكن من عرضها على بيتر فون كورنيليوس في ميونيخ. يمكن رؤية الرسم الخاص بالمشهد الثالث من الفصل الثالث: "التفاحة أصيبت!"

بيتر كورنيليوس: متغيرات لشيلر. قصيدة. مخطوطة. [ربيع 1845؟] بالإضافة إلى دفتر ملاحظات. التوقيع: PCA ملف القصائد، رقم 2 أو PCA Nb 21

توجد المجموعة الموسعة من أعمال الشاعر والملحن بيتر كورنيليوس (1824-1874) من ماينز منذ عام 1950 في المكتبة العامة تحت اسم "أرشيف بيتر كورنيليوس". هذا الأرشيف هو أكبر وأهم مجموعة دولية من مؤلفات كورنيليوس. كورنيليوس، كأبناء جيله، اهتم بشيلر؛ سواء كملحن أو كشاعر. تحتوي مجلدات القصائد على نسخ أصلية من قصيدة "Ich sei, gewährt mir die Bitte, in Eurem Bunde der Dritte" (أكون، اسمحوا لي، الثالث في عهدتكم) من مسرحية Bürgschaft. وفي أحد دفاتر الملاحظات واليوميات البالغ عددها 58، توجد قصيدة Mit einem Blumenkranz auf Schillers Gruft (بإكليل من الزهور على قبر شيلر)، التي كتبها كورنيليوس بمناسبة الذكرى الخمسين لوفاة شيلر في 9 مايو 1855. غلاف هذا المفكرة مزين بنقش ذهبي يصور شيلر.

كونوا، اسمحوا لي أيها الخنازير،
أن أبقى بعيداً عن تحالفكم.

أنا، يا حبيبي، إلى جانبك
في أجمل تحالف ثاني.

أود أن أكون، إذا لم يكن ذلك
يزعجك، الرابع في هذه العصبة.

أنا في أجمل النقابات،
اسمحوا لي يا أصدقائي، أن أكون الخامس.

أنا، وفقًا لنص
شيلر، السادس في الاتحاد.

أنا، يا حبيبتي،
في تحالفكم السابع.

سأكون، إذا كان ذلك مريحًا، الثامن
في هذه المجموعة.

أيها الرؤوس الجليلة، السمراء
والرمادية، اعتبروني التاسع!

أنا، المكرم
بالكرامة، أرحب بكم هنا في الاتحاد كعاشر!

هاينريش لاوب: تلاميذ كارل. مسرحية من خمسة فصول. لايبزيغ: ويبر، 1847. الرقم المرجعي: 55/2306

يصف لاوب (1806-1884) في مقدمة مسرحيته ذلك بأنه "فكرة جريئة، [...] أن نختار شاعرًا رحل منذ أربعين عامًا فقط، وهو شاعر عزيز على أمتنا وشخصية مهمة لها، ليكون بطل مسرحية"، وهو ما سعى إليه على الرغم من ذلك. تتناول مسرحية تلاميذ كارل "شيلر من شتوتغارت، [...] مؤلف مسرحيات اللصوص وفييسكو"، الذي اكتشف لاوب فيه نوعًا من الرومانسية.
كُتبت المسرحية في عام 1846؛ وعُرضت لأول مرة في 11 نوفمبر 1846 (بمناسبة عيد ميلاد شيلر) في دريسدن ومانهايم وميونيخ وشفيرين في وقت واحد. كما عُرضت المسرحية في ماينز بعد ذلك بوقت قصير، في 16 يناير 1847.

O[tto] F[riedrich] Gruppe: ديميتريوس. مقتطفات شيلر للمسرح معدلة ومستكملة [...]. برلين: باخ، 1861. الرقم المرجعي: 71/1995

لا يزال ديميتريوس لشيلر حتى اليوم أكثر الأعمال الدرامية تأثيرًا في تاريخ هذا الموضوع، على الرغم من أنه ظل مجرد مخطوطة. فمن ناحية، ظهرت بعد وفاة شيلر، مستوحاة من مخطوطته، مسرحيات مستقلة عن ديميتريوس، ومن ناحية أخرى، أكمل بعض المؤلفين المخطوطة (من بينهم أوتو فريدريش غروبي في 1861، وهاينريش لاوبا في 1869، وكارل هاردت في 1905).

معرض شيلر. استنادًا إلى الرسومات الأصلية لفيلهلم فون كولباخ [...]. مع نص توضيحي من إرنست فورستر. الطبعة العاشرة. ميونيخ: بروكمان، [حوالي 1900]. التوقيع: 17:4°/97

يحتوي هذا الكتاب الفاخر على 21 مسرحية وقصيدة لشيلر، مع لوحة مصورة لكل منها ونص توضيحي. الرسوم مأخوذة في الغالب من ويلهلم فون كولباخ (1805-1874)، تلميذ بيتر فون كورنيليوس في دوسلدورف وميونيخ، الذي اشتهر من خلال عمله كرسام لأعمال غوته وشيلر وهوميروس وكلوبستوك وشكسبير وهيردر وهاينه وأوبرا فاغنر. يمكن رؤية صورة لدون كارلوس.

موضوع "شيلر في الموسيقى" موجود في المكتبة العامة للمدينة إلى جانب قطع فردية من أرشيف بيتر كورنيليوس، وبشكل أساسي من خلال مواد من مكتبة المسرح ودار النشر الموسيقية شوت الموجودة في ماينز.
مكتبة المسرح هي عبارة عن مواد عرض للمسرح البلدي السابق في ماينز (اليوم المسرح الوطني)، وهي موجودة في المكتبة العامة للمدينة منذ عام 1985. تحتوي المجموعة على نوتات موسيقية من القرنين التاسع عشر والعشرين، بعضها مكتوب بخط اليد. عُرضت معظم الأعمال في مسرح ماينز، مما يمنح المجموعة نظرة ثاقبة على الممارسات المسرحية المعتادة هنا. تحتوي النسخ التي أُعدت لعروض معينة على ملاحظات مكتوبة بخط اليد، وتحتوي مقطوعات التوجيه الموسيقي على إشارات إلى التفسيرات والاختصارات وما إلى ذلك.

أندرياس رومبرغ: الجرس. أُديت في حفل إعادة افتتاح الأكاديمية الموسيقية في ماينز. ماينز: ويرث، 1818. التوقيع: Mog m 2176

تحتل أغنية الجرس مكانة بارزة في التلحين الشعري. كان تلحين أندرياس رومبرغ (1767-1821)، الذي يكاد يكون منسياً اليوم، شائعاً للغاية في القرن التاسع عشر. نُشرت لأول مرة في عام 1809، ووفرت فرصة جيدة للعديد من فرق الغناء لتقديم حفلات موسيقية تمثيلية بفضل بساطتها التقنية. لم تحقق أي موسيقى أخرى درجة مماثلة من الشهرة.

بيتر كورنيليوس: مسودة لتلحين أغنية شيلر "Lied von der Glocke" (أغنية الجرس). مخطوطة بخط اليد. 14 أبريل 1871. التوقيع: PCA Mus ms 35

قام كورنيليوس (1824-1874) بتلحين الأبيات 244-261 من أغنية شيلر "Lied von der Glocke" (أغنية الجرس) كرقم 5 من "Trauerchöre für Männerstimmen op. 9" (أناشيد الحداد للأصوات الرجالية، المقطوعة 9). يوجد في أرشيف بيتر كورنيليوس عدة توقيعات بخط اليد لهذا الغرض: في الأصل، كانت المقطوعة مكتوبة للغناء المنفرد والكورال الرباعي؛ وقد تم تأليف هذه النسخة في عام 1869، وهي موجودة بدون نص في ما يُعرف بـ "كتاب عمل غونلود". بالنسبة للنسخة المنقحة التي نُشرت لاحقًا للكورال الرجالي، تعرض المعرض المخطوطة المكتوبة بخط اليد والمؤرخة بعام 1871، والتي لا تحتوي سوى على الجزء الأوسط والنهاية من الكورال.

لودفيغ فان بيتهوفن: السيمفونية التاسعة، النوتة الموسيقية. لايبزيغ: بيترز، [حوالي 1890]. الرقم المرجعي: 98 Q 210, 9

كانت قصيدة "أود إلى الفرح" هي الأكثر استخدامًا في التأليف الموسيقي، وهو ما يرتبط بطبيعة الحال بشعبيتها. فور نشرها في ربيع عام 1786 في مجلة ثاليا، اكتسبت القصيدة شهرة كبيرة. أول تأليف موسيقي لها كان من صديق شيلر كريستيان جوتفريد كورنر (1756-1831).
استخدام بيتهوفن (1770-1827) للقصيدة في الكورس الختامي لسمفونيته التاسعة يعبر عن تقديره الكبير لشيلر. أُقيمت العرض الأول للسمفونية في 7 مايو 1824 في مسرح كارنتنرتور في فيينا. في فترة ما قبل مارس، أصبحت السيمفونية حاملة للمشاعر السياسية المعارضة، لا سيما بسبب قصيدة "أود إلى الفرح" التي تحتويها. في الثلث الأول من القرن العشرين، كانت السيمفونية من الأعمال الرئيسية لحركة الموسيقى العمالية، وبينما حاول النازيون تفسير العمل ككل بما يتماشى مع أفكارهم، كانت قصيدة "أود إلى الفرح" تُفهم في معسكرات الاعتقال على أنها رمز للحرية. في فترة ما بعد الحرب، استمرت "نغمة الفرح" في أن تكون رمزًا للحرية والتفاؤل، وكانت النشيد الوطني للمنتخب الأولمبي الألماني الموحد بين عامي 1952 و1966. في عام 1972، اعتمدها مجلس أوروبا كنشيد وطني، ومنذ عام 1985، أصبح النشيد الوطني الرسمي للاتحاد الأوروبي.

النسخة المعروضة هنا تحمل الإهداء التالي: "إلى زميلنا العزيز ريتشارد إيكهولد، تذكاراً لأول عرض لمسرحية "بيونديلا". برنارد سيكلس. هانز بفيتزنر".
عُرضت مسرحية "بيونديلا" لأول مرة في 16 يناير 1895 في مسرح مدينة ماينز. في ذلك الوقت، كان برنارد سيكلز (1872-1934) قائد الأوركسترا في ماينز، وكان هانز بفيتزنر (1869-1949) يعمل أيضًا كقائد أوركسترا في ماينز. لا يُعرف الكثير عن مؤلف أوبرا "بيونديلا"، ريتشارد إيكهولد (مواليد 1855).

برنهارد شولز: نيني لفريدريش شيلر للكورال الرجالي والمنفردين [...] رقم 87. نوتة موسيقية للكورال. فرانكفورت/ماين: ب. فيرنبرغ، [حوالي 1898]. التوقيع: ThB، موسيقى الحفلات

كان من المفترض أن يتولى برنهارد شولز (1835-1916)، المولود في ماينز كابن لكريستيان شولز، إدارة شركة والده للطباعة الحجرية والنشر Jos. Scholz. لكن الموسيقى لعبت دورًا مهمًا في حياته منذ البداية، وبعد أن عمل لمدة عامين في شركة والده، درس عند سيغفريد دهن في برلين وعمل لاحقًا كمدرس موسيقى وقائد فرقة موسيقية. من 1883 إلى 1908، شغل منصب مدير معهد الدكتور هوخ الموسيقي في فرانكفورت/ماين. في حفلات المعهد الموسيقي، كان يعزف أحيانًا مؤلفاته الخاصة، ومن بينها على الأرجح مقطوعة Nenie.

جيواكينو روسيني: غيوم تيل. نوتة موسيقية. باريس: تروبنس، [حوالي 1830]. الرمز: ThB 264

تأثرت الموسيقى بمسرحيات شيلر بطرق مختلفة؛ ففي البداية، استندت المساهمات المعروفة في المسرح الموسيقي إلى أعمال شيلر المسرحية. ومن المثير للاهتمام أن الملحنين الإيطاليين كانوا الأوائل الذين استخدموا نصوص شيلر في مجال الأوبرا في القرن التاسع عشر. بين عامي 1813 و 1876، ظهرت في إيطاليا 19 أوبرا مستوحاة من أعمال شيلر. عُرضت آخر أوبرا لروسيني (1792-1868) بعنوان غيوم تيل لأول مرة في باريس عام 1829. استُخدمت مسرحية شيلر «ويليام تيل» كمصدر للكتاب الغنائي. ونظراً لطولها (حوالي أربع ساعات)، كانت الأوبرا تُعرض في القرن التاسع عشر بشكل متكرر، ولكن في الغالب بشكل مختصر، كما تظهر ذلك الإدخالات والصفحات المجمعة أو المثبتة في النوتة الموسيقية من مكتبة مسرح ماينز.

J[ohann] Hoven [أي Johann Vesque von Püttlingen]: توراندوت، أميرة شيراز. أوبرا كبيرة من فصلين. مقتبسة من شيلر. نص. ماينز: شوت، 1843. الرمز: m:4°/8 a

أصبحت أوبرا توراندوت ليوهان فيسك فون بوتلينغن (1803-1883) منسية تمامًا اليوم. كان هذا السياسي المولود في أوبلن يُطلق على نفسه اسم يوهان هوفن كملحن، وحقق نجاحًا كبيرًا في مجال الأوبرا في عصره. إلى جانب توراندوت، الذي عُرض لأول مرة في مسرح كارنتنرثور في فيينا عام 1838، كتب تسعة أوبرات أخرى، من بينها جان دارك (1840). كان منزله في فيينا أحد المراكز الموسيقية في المدينة.

برنهارد أنسيلم ويبر: موسيقى لمسرحية حزينة بعنوان "عروس ميسينا". نوتة موسيقية مكتوبة بخط اليد، [حوالي 1870]. التوقيع: ThB موسيقى الحفلات

هناك نوع آخر من معالجة مسرحيات شيلر في الموسيقى، وهو المقدمات الموسيقية والموسيقى بين الفصول أو الموسيقى المسرحية، التي كانت تُعزف بانتظام في عروض المسرح النصي في القرن التاسع عشر. كانت المقطوعات الموسيقية الملحنة لمسرحيات معينة مخصصة في الغالب لعروض محددة. وكان مؤلفها في الغالب قائد الأوركسترا في المسرح المعني. وينطبق هذا أيضًا على برنارد أنسيلم ويبر (1764-1824)، الذي عُرضت موسيقاه المسرحية لـ "عروس ميسينا" لأول مرة في 14 يونيو 1803 في المسرح الملكي في برلين. لم تُنشر هذه العمل كاملًا في أي مطبوعة، ولكنها عُرضت مرارًا وتكرارًا في العروض المسرحية في القرن التاسع عشر، حتى خارج برلين.

كارل ماريا فون ويبر: مقدمة أوبرا توراندوت. نسخة مخطوطة من النوتة الموسيقية، لايبزيغ: Breitkopf & Härtel، [حوالي 1931]. التوقيع: ThB موسيقى الحفلات

تم تأليف 24 مقطوعة موسيقية مسرحية لكارل ماريا فون ويبر (1786-1826) في سياق وثيق الصلة بواجبات عمله. كان يعود دائمًا إلى مؤلفاته السابقة ويعيد صياغتها؛ وهكذا أصبحت مقطوعته Ouvertura Chinesa (التي ألفها في 1804/05) لاحقًا مقدمة أوبرا توراندوت لشيلر، التي عُرضت في 20 سبتمبر 1809 في شتوتغارت. لم تُعرض هذه الموسيقى سوى مرات قليلة، حتى خارج المسرح وفي قاعات الحفلات الموسيقية. توجد في مكتبة مسرح ماينز نسخة من مقطوعة الافتتاحية كتبها الناشر بريتكوف وهيرتل بتكليف من بول بريزاخ (مدير الموسيقى العام في مسرح مدينة ماينز في 1924-1926) واشترتها إدارة المدينة في 1931/1932، ولكنها مصحوبة بملاحظة تفيد بأنها لم تُعرض.

فرانز فيلمز: موسيقى لتوراندوت لشيلر. نوتة كمان مكتوبة بخط اليد، [حوالي 1919]. التوقيع: ThB، موسيقى حفلات

موسيقى مسرحية أخرى لتوراندوت لشيلر من تأليف فرانز فيلمز (1883-1946) المولود في ماينز، الذي عمل بعد دراسته للموسيقى في ماينز اعتبارًا من عام 1919 كقائد فرقة موسيقية في المسرح البلدي. عُرضت في 17 مايو 1919 في ماينز – بعد خمسة أيام من الانتهاء منها.

مطبوعات مختلفة عن احتفال شيلر عام 1859 في ماينز. التوقيع: Mog m:4º/729، 1–4

إن تكريم فريدريش شيلر في ماينز وإقامة نصب تذكاري له في عام 1862 لا يرجع إلى أن شيلر كان له علاقة خاصة بماينز، على الرغم من وجود بعض نقاط التلامس بين شيلر وماينز:
فخلال هروبه من ويرتمبيرغ، توقف شيلر هنا من بين أماكن أخرى. في بعد ظهر يوم 11 أكتوبر 1782، وصل إلى ماينز وزار الكاتدرائية والمدينة. في صباح اليوم التالي، واصل رحلته.
بالإضافة إلى ذلك، سعى شيلر منذ نوفمبر 1789 وعلى مدى عدة سنوات للحصول على وظيفة في ماينز. ووضع آماله في كارل تيودور فون دالبرغ، نائب أمير ماينز في إرفورت ومساعده. لكن جمهورية ماينز وضعت حداً لجهود شيلر في هذا الصدد. فقد ضاعت فرصة أن يأتي إلى ماينز تحت حكم دالبرغ كأمير، وكان شيلر متشككاً سياسياً تجاه جمهورية ماينز نفسها.

لكن ذكرى شيلر في ماينز لها أسباب أخرى: فقد أصبح
شيلر كلاسيكيًا بامتياز بعد 50 عامًا من وفاته. ومنذ عام 1825، أقيمت احتفالات بشيلر في مدن مثل شتوتغارت وبريسلاو. لكن في عام 1859، جعلت الفعاليات العديدة التي أقيمت بالتزامن مع بعضها البعض من هذا الاحتفال أكبر احتفال أقيم في ألمانيا على الإطلاق تكريمًا لشاعر. على مدى ثلاثة أيام، تم الاحتفال بالذكرى المئوية لميلاد شيلر في 440 مدينة ألمانية و50 مدينة أجنبية بمسيرات احتفالية وكشف النقاب عن نصب تذكارية وعروض احتفالية وخطب.

كان هناك بالتأكيد العديد من القواسم المشتركة في تنظيم هذه الاحتفالات، ولكن في النهاية احتفلت كل مدينة باحتفالها الخاص بها بخصائصه المميزة، والتي شكلتها الشخصيات والمجموعات المشاركة. في ماينز أيضًا، أقيمت في هذا التاريخ احتفالية كبيرة بشيلر، تم توثيقها بمواد شاملة في مكتبة المدينة. في المسرح، أقيمت في 10 نوفمبر عرض احتفالي بمسرحية "والتنشتاينز لاغر" و"فيلهلم تيل". وفي المساء التالي، أقيم حفل موسيقي كبير.

نشرة مسرحية لمسرح مدينة ماينز بمناسبة العرض الاحتفالي بمناسبة الذكرى المئوية لميلاد فريدريش شيلر في 10 نوفمبر 1859. التوقيع: Mog:2°/43، 1859/60

كان أندرياس أدريان، الملقن في مسرح ماينز، معتادًا على كتابة تعليقاته الشخصية على برامج المسرح. كتب عن مسرحية "معسكر فالنشتاين": "كانت المسرحية متماسكة وممتعة"، لكن الممثلين "لم يكونوا جيدين"، باستثناء السيد ستوتز الذي كان "جيدًا".
في مسرحية "ويلهلم تيل"، كان الممثلون "جميعهم سيئون للغاية باستثناء جولشين كرامر"، و"المسرحية كانت ضعيفة ولم تعجب الجمهور. كان الفصل الأخير سيئًا للغاية. حضر العرض عدد كبير من الجمهور، لكن لم يغادر أحد راضياً، خاصة بالنسبة لعرض احتفالي".

نشرة مسرحية لمسرح مدينة ماينز عن الحدث الذي نظمته جمعية كرنفال ماينز لصالح نصب شيلر التذكاري في 22 فبراير 1861. التوقيع: Mog:2°/43، 1860/61

في سياق الاحتفالات بالذكرى المئوية لميلاد شيلر، نشأت في ماينز فكرة تأسيس جمعية لإنشاء نصب تذكاري لشيلر. اجتمع لجنة مؤقتة لأول مرة في 14 نوفمبر 1859. في 1 ديسمبر، نشرت اللجنة نداءً لإقامة نصب شيلر التذكاري، طلبت فيه دعم سكان ماينز. استجاب السكان للنداء بحماس. في الفترة التي تلت ذلك، أقيمت حفلات موسيقية وعروض مسرحية لصالح النصب التذكاري وتلقت اللجنة العديد من التبرعات الخاصة.

مطبوعات مختلفة عن إزاحة الستار عن نصب شيلر التذكاري عام 1862 في ماينز. التوقيع: Mog m:4°/731, 1-8

تم اختيار النحات يوهان بابتيست شول (1818-1881) من دارمشتات لتصميم نموذج النصب التذكاري. تم صب التمثال في نورنبرغ من قبل شركة Burgschmied und Lanz؛ أما القاعدة فقد صنعتها شركة Lauer في ماينز من قبل النحات روسباخ. تم نقل التمثال مجانًا بواسطة سكة حديد لودفيغ في هيسن إلى ماينز، حيث وصل في 6 أكتوبر 1862. تم الكشف عن التمثال يوم الجمعة 18 أكتوبر 1862. تم تزيين شرفات المدينة بالأعلام والزهور بهذه المناسبة، وباعت المتاجر منتجات شيلر. تم إصدار ما يسمى بـ "نجمة شيلر"، وهي شارة تذكارية بمناسبة تدشين النصب التذكاري.

استمرت احتفالات إزاحة الستار عن النصب التذكاري من 15 إلى 19 أكتوبر 1862. وكان البرنامج كما يلي:
في يوم الأربعاء 15 أكتوبر، غنت جوقة Liedertafel وجوقة Damengesangverein مع جمعية Wiesbadener Cäcilien-Verein أوبرا هاندل Judas Maccabäus تكريماً لنصب شيلر التذكاري.
يوم الخميس 16 أكتوبر، أقيمت في المسرح احتفالية تمهيدية لإزاحة الستار عن نصب شيلر التذكاري، حيث أقيمت مسرحية احتفالية مع صور حية لمشاهد من حياة شيلر وأعماله من تأليف فريدريش هالم، بالإضافة إلى مارش شيلر الاحتفالي لميربير ومسرحية شيلر "والتنشتاين".
يوم الجمعة 17 أكتوبر، عرض المسرح مسرحية شيلر "دون كارلوس".

يوم السبت 18 أكتوبر كان يوم الاحتفال الفعلي مع موكب. في الساعة 10:00 صباحًا، انطلق الموكب. مر الموكب عبر شوارع Große Bleiche و Rheinstraße و Fischtorstraße و Markt و Ludwigsstraße وصولًا إلى Schillerplatz. هناك، قامت جميع الفرق الموسيقية (حوالي 1000 مغني) بأداء مارش جيرمانيا من تأليف لوكس، وأغنية رباعية الأصوات، وكاتاتا احتفالية من تأليف نيوكوم. ألقى كارل رويدر، رئيس اللجنة، كلمة، وتم الكشف عن التمثال وتسليمه إلى مدينة ماينز. غنى الحضور أغنية كُتبت خصيصًا لهذا الحدث. انتهى اليوم الاحتفالي بمأدبة في قاعة فروختال.
في يوم الأحد 19 أكتوبر، اختتمت أسبوع الاحتفالات بحفل راقص في مسرح شاوسبيلهاوس.

نشرة مسرحية لمسرح مدينة ماينز عن العرض الاحتفالي لصالح نصب شيلر التذكاري في 17 أكتوبر 1862. التوقيع: Mog:2°/43، 1862/63

يبدو أن العروض الثلاثة لم تكن ناجحة. وصف أدريان أداء الضيف بوغوميل داويسون في دون كارلوس بأنه "ممتاز. أما الباقي فليس له قيمة تذكر". "كان الحضور كبيراً للغاية، ولم يعجبهم العرض، وكانوا كسالى للغاية، على الرغم من إجراء 3 بروفات".