Şehir kütüphanesinin aynasında Schiller. Schiller'in kabulü ve biyografisi üzerine materyaller

1782 Yılı Antolojisi. Tobolsko [yani Stuttgart]: [Metzler, 1782]. Sayı: 55/4

1782 Yılına Ait Antoloji anonim olarak yayınlanmış olsa da, ön bildirimde Schiller'in editör olduğu belirtilmiştir. Kitapta 83 eser yer almaktadır; bunların 48'i Schiller'e aittir ve aralarında o zamana kadar yayınlanmış tüm şiirleri ile Laura'ya adanmış odalar da bulunmaktadır. Birkaç şiir, Gotthold Friedrich Stäudlin’in 1782 yılına ait Schwäbischer Musenalmanach adlı eserindeki ilgili şiirlerin parodisi niteliğindedir; önsözler de bu eseri hicivsel bir üslupla ele almaktadır. Stäudlin, Eylül 1781'de yayınlanan Musenalmanach'ında Schiller'in bir şiirini kısaltılmış olarak yayınlamış ve diğerlerini muhtemelen reddetmişti. Bu, Schiller'in onunla rekabete girmesine ve kendi antolojisi üzerinde çalışmaya başlamasına neden oldu.

1792 Yılı Kadınlar İçin Tarih Takvimi. Friedrich Schiller. Leipzig: Göschen, [1791]. Sayı: 792/22

Otuz Yıl Savaşları'nın tarihi, 1790'dan itibaren Göschen'in yayınladığı ilk baskıda, 1791, 1792 ve 1793 yıllarına ait Kadınlar için Tarih Takvimi'nde birkaç bölüm halinde yayınlandı. Eser, başından itibaren büyük bir okuyucu ilgisi gördü. Schiller'in Wallenstein (1800) adlı eserinin prömiyeri ve basımından sonra bu başarı daha da arttı; bu nedenle Schiller, 1801'de metni gözden geçirerek yeni bir baskı hazırlamaya başladı ve bu baskı 1802'de yine Göschen tarafından iki cilt halinde yayınlandı.

1796 Yılına Ait Musen-Almanach. Schiller tarafından yayınlanmıştır. Neustrelitz: Michaelis, [1795]. Sayı: 55/157 o

Aralık 1795'te Schiller tarafından yayınlanan ilk Musen-Almanach çıktı; bu derlemede Schiller'in Die Macht des Gesanges (Şarkının Gücü), Der Tanz (Dans), Die Ideale und Würde der Frauen (Kadınların İdealleri ve Haysiyeti) adlı eserlerinin yanı sıra Goethe'nin yazıları ve Johann Friedrich Reichardt'ın bazı şiirlerinin bestelenmiş halleri yer alıyordu.
Schiller'in Musenalmanach'ı, 1770'lerden beri Almanya'da yerleşik olan bu edebi yayın türünün en tanınmış derlemelerinden biriydi.

Friedrich von Schiller'in Şiirleri. Birinci ve İkinci Bölüm. Reutlingen: Mäcken, [1803-06?]. Sayı: 803/13

Bu şiir baskısı, tarihi tam olarak belirlenemeyen bir yeniden baskıdır. Schiller'in onayladığı ilk şiir baskısı, Leipzigli yayıncı Crusius tarafından iki cilt halinde (1800 ve 1803) yayınlandı. İkinci cilt yayınlandığında, birinci cilt çoktan tükenmişti ve piyasada birçok izinsiz yeniden baskı mevcuttu. İkinci cildin önsözünde (1803 Paskalya Bayramı tarihi ile tarihlenmiştir) Schiller bu baskılardan birine itiraz etmektedir.

Mäcken'in baskısında tam da bu önsöz, tarih değişikliği yapılmadan birinci ciltte basılmıştır – bu nedenle şehir kütüphanesindeki baskı da 1803 tarihli olarak kaydedilmiştir. Ancak ikinci ciltte yayıncı bizzat "Okuyuculara" hitap eder ve burada Schiller'den "ölümsüz" olarak bahseder; dolayısıyla bu cilt Schiller'in ölümünden sonra yayınlanmıştır. Ayrıca burada "üçüncü, yeniden gözden geçirilmiş baskı"dan söz edilmektedir; bu muhtemelen 1804–1805 yıllarında Crusius tarafından yayınlanan ikinci baskıya atıfta bulunmaktadır – bu arada Crusius'un üçüncü baskısı 1807–1808 yıllarında çıkmıştır.

Friedrich von Schiller’in tüm eserleri. On iki cilt. Stuttgart: Cotta, 1812-1815. Sayı: 55/157

Schiller'in eserlerinin ilk tam baskısı, Schiller'in dostu ve destekçisi Christian Gottfried Körner tarafından yayınlandı. Toplam 6000 adet basılan bu eser, "Kraliyet Saksonya ve Kraliyet Vestfalya'nın en lütufkar ayrıcalıkları" ile basıldı; bu ayrıcalık, Napolyon'un kardeşi Jérôme Bonaparte tarafından verilmişti.

Schiller ile Goethe arasında 1794 ile 1805 yılları arasında geçen mektuplaşmalar. Altı cilt. Stuttgart: Cotta, 1828-1829. İşaret: 29/73 a

Schiller ve Goethe arasındaki mektuplaşmanın ilk baskısı.
Goethe, Schiller'in ailesinden kendi mektuplarını geri almış ve 1823'ten itibaren mektuplaşmanın basımına hazırlık yapmıştı. Schiller'in mirasçılarının yayınevine yönelik mali talepleriyle de ilgili olan bazı gecikmelerin ardından, baskı 1828–29 yıllarında altı cilt halinde yayınlandı. Baskı 971 mektubu içermektedir; Goethe birkaç mektubu saklamıştır.

Schiller'in tüm eserleri. Tek ciltlik tam baskı. Münih: Cotta, 1830. Sayı: 55:4°/9

Schiller'in eserlerinin bu baskısı, 1877–1885 yılları arasında Mainz belediye başkanı (1881'den itibaren belediye başkanı) olan ve yaklaşık 2000 ciltlik kitap koleksiyonunu şehir kütüphanesine bağışlayan (Konrad) Alexis DuMont'un (1819–1885) mirasından gelmektedir. "Tek cilt
" ifadesi yanıltıcıdır; aslında her biri ayrı bir ciltte yayınlanmış iki bölümden oluşmaktadır.

Schiller ve Lotte. 1788. 1789. Emilie von Gleichen-Rußwurm tarafından derlenmiştir. Stuttgart: Cotta, 1856. İşaret numarası: 17/2108

Schiller'in en küçük kızı tarafından derlenen, ebeveynlerinin mektuplaşmalarının bir kısmını içeren ilk baskı. Bu yayın, Schiller'i anlamaya önemli bir katkı sağlamıştır.

Schiller’in Şiirleri, Ağaç Baskılarla [...]. Stuttgart: Cotta, 1869. Sayı: 55:4°/10

Schiller'in 100. doğum günü vesilesiyle yayınlanan şiirlerinin lüks baskısı için yayıncı Cotta, Münih Okulu'ndan birkaç temsilciye illüstrasyonlar hazırlatmak üzere görev verdi. Bunun için fotoğrafçılık ve ahşap oyma tekniklerini birleştiren yeni bir yöntem denedi, ancak bu beklenmedik gecikmelere yol açtı ve baskı 1862 yılına kadar 16 parça halinde yayınlanmak zorunda kaldı. Fotoğrafik vinyetlerin üretimi, yaygınlaşmak için henüz çok zahmetli ve maliyetliydi. Burada gösterilen, 1869 tarihli Schiller'in şiirlerinin bir sonraki lüks baskısı da fotoğraf kullanmaktan vazgeçti. Bu baskı, 289 metin gravürü (baş harfler ve süslemeler dahil) ve Hans Makart, Karl von Piloty, Ferdinand Piloty, Arthur von Ramberg, Ferdinand Rothbart, Julius Schnorr, Moritz von Schwind ve Eduard Schwoiser gibi sanatçıların çizimlerine dayanan 16 gravür levhası içermektedir.

Schilleriana: Merhum Saray Danışmanı ve Profesör Friedrich von Schiller’in hayatı, karakter özellikleri, olaylar ve yazıları. Hamburg: Vollmer, [1809]. Sayı: 809/56

Yazarı bilinmeyen en eski Schiller biyografilerinden biri. Ancak, Nisan 1810 tarihli Allgemeine Literatur-Zeitung'da yer alan bir eleştiri, bu eseri pek de övmüyor: "Isabetli yargılar, ilginç, henüz bilinmeyen biyografik özellikler ve anekdotlar [...] boşuna aranır. [...] Ancak [yazar] daha çok kötü şöhretli olan edebi dedikodulara ve kavgalara özel bir ilgi besliyor gibi görünüyor."

Karoline von Wolzogen: Schiller’in Hayatı. Ailesinin anıları, kendi mektupları ve arkadaşı Körner’in haberlerinden derlenmiştir. [2. baskı.] Stuttgart: Cotta, 1845. İşaret: 29/81 a

Schiller, kayınbiraderi Karoline von Wolzogen (1763-1847) ile, özellikle ortak edebi ilgi alanlarına dayanan yoğun bir ilişki içindeydi. Schiller'in Bauerbach günlerinden kalma destekçisi Henriette von Wolzogen'un (1745-1788) gelini olan Karoline von Wolzogen, özellikle iki eseriyle edebiyat alanında öne çıktı: 1796/97'de Schiller'in dergisi Die Horen'de yayınlanan Agnes von Lilien romanı ve 1830'da ilk kez yayınlanan Schiller biyografisi.

Schiller’in ebeveynleri, kardeşleri ve von Wolzogen ailesiyle olan ilişkileri. Aile belgelerinden derlenmiştir. Derleyen: Alfred von Wolzogen. Stuttgart: Cotta, 1859. İşaret: 29/65 c

Henriette von Wolzogen'in torunu Alfred von Wolzogen (1823-1883), Schiller'in en küçük kızı Emilie von Gleichen-Rußwurm'un (1804-1872) isteği üzerine, şairin ebeveynleri ve kardeşlerinin mektuplarını ve büyükannesinin mektuplarını içeren, kendisinin elinde bulunan mektupların yayınını üstlendi. Bu baskı, Schiller Yılı olan 1859'da yayınlandı.

Julius Burggraf: Schiller'in Kadın Figürleri. 2. baskı. Stuttgart: Krabbe, 1900. Sayı: 17/275 ec

Julius Burggraf (1853-1912) bu eserinde hem Schiller'in hayatındaki kadın figürlerini hem de eserlerindeki kadın figürlerini ele almaktadır. Çok süslü olan cilt, litograf, ressam ve illüstratör Fritz Reiss (1857-1916) tarafından tasarlanmıştır.

J[akob] Wychgram: Schiller. Alman halkına tanıtım. 4. baskı. Bielefeld: Velhagen ve Klasing, 1901. İşaret: 17/275 ciltli

Eğitimci Jakob Wychgram (1858-1927) tarafından kaleme alınan, mektupların ve diğer el yazmalarının, başlık sayfalarının ve diğer belgelerin cilt içine eklenmiş faksimilleriyle zengin görsel materyaller içeren, en kapsamlı ve en özenle hazırlanmış Schiller biyografilerinden biri. İlk baskı 1895'te yayınlandı.

Gustav Könnecke: Schiller. Resimlerle Bir Biyografi. 9 Mayıs 1905’te vefatının 100. yıldönümü anısına hazırlanan anma kitabı. [...] Marburg: Elwert, 1905. İşaret: 17:4°/108

Edebiyat tarihçisi ve arşivci Gustav Könnecke, 1878'den itibaren Almanya'da arşivsel özel ve kalıcı sergilerle modern bilgi aktarım biçimlerini ilk uygulayanlardan biri olarak geniş bir kitleye ulaşmayı amaçladı. Yayınları da bu bağlamda değerlendirilmelidir. Könnecke, özellikle 1887'de ilk baskısı yayınlanan Alman Ulusal Edebiyatı Tarihi Resimli Atlası ile tanındı. Resimli Schiller Biyografisi de aynı ilkeye göre hazırlanmıştır. Kitapta öncelikle Schiller'in çevresinden kişilerin ve Schiller'in kendisinin çok sayıda portresi yer almakta, ayrıca binaların resimleri, basımlar ve faksimiller de kısa açıklamalarla birlikte sunulmaktadır; bu nedenle kitap, bir nevi kitap biçiminde bir Schiller sergisi niteliğindedir.

Alexander von Gleichen-Rußwurm: Schiller. Yaşam Öyküsü. Stuttgart: Hoffmann, 1913. İşaret: 17/1566

Alexander von Gleichen-Rußwurm (1845-1947), annesinin erken vefatı nedeniyle, büyükannesi Emilie von Gleichen-Rußwurm (1804-1872), yani Schiller'in en küçük kızı tarafından yetiştirildi. Aile içinde ünlü atanın hatırası her zaman büyük bir saygıyla anıldı, bu nedenle yazarlık yapan torununun da bir Schiller biyografisi yayınlaması doğal bir sonuçtu.

Schiller. Karl Bauer'in resimleri. Mainz: Scholz, [1921] (Vaterländisches Bilderwerk / Scholz'un Sanatçı Resimli Kitapları). Mainz: Scholz, [1921]. Sayı: Scholz 137, 3

20. yüzyılın başında Scholz Yayınevi'nde sanatsal açıdan iddialı Das Deutsche Bilderbuch (daha sonra Scholz'un Sanatçı Resimli Kitapları) serisi ortaya çıktı. Amaç, iyi teknik kalite ve uygun fiyatlarla "gerçekten sanatsal ve aynı zamanda çocuklara uygun resimler" sunmaktı. Künstler-Bilderbücher serisi kapsamında Karl Bauer'in Schiller adlı eseri de yayınlandı; bu eser aynı zamanda Wilhelm Kotzde (asıl adı Kottenrodt) tarafından yayınlanan Vaterländisches Bilderwerk serisine de dahildir. Ulusal bilinçle şekillenen bu seri için de "önde gelen sanatçılar" görevlendirildi; Schiller cildi için, ünlü şahsiyetlerin portre litografileriyle tanınan Karl Bauer (1868-1942) görevlendirildi.

Mainz Tiyatro Günlüğü. Aloys Schreiber tarafından derlenmiştir. Frankfurt am Main, 1788. İşaret: Mog 713

Ulusal sahne fikrinin temsilcisi olan gazeteci Aloys Schreiber (1761 veya 1763-1841), 1788 yılında Mainzer Schaubühne Günlüğü dergisini yayınladı. Ulusal sahne kavramı, toplumsal bir etkiye sahip olması gereken bir burjuva tiyatro kültürü iddiasını ima ediyordu; bu, Schiller’in “Die Schaubühne als moralische Anstalt betrachtet” (Tiyatro: Ahlaki Bir Kurum Olarak) başlıklı konuşmasında ifade ettiği ideale tam olarak uyuyordu. Saray tiyatrosunun aksine, ulusal tiyatro tamamen burjuvazi tarafından desteklenmeli ve gezici tiyatronun aksine belirli bir etki alanına sıkı sıkıya bağlı olmalıydı. Schreiber'in günlüğünde, tiyatroya ilişkin eleştiriler ve diğer estetik değerlendirmelerin yanı sıra, Schiller'in bu idealini takip eden Mainz'da sabit bir sahne kurma planı da yer almaktadır. Ancak ideal ile
gerçeklik arasında, Mainz'da da olduğu gibi, belirgin bir uyuşmazlık ortaya çıktı. Bunun başlıca nedeni, bir Ulusal Tiyatro'nun ancak bir uzlaşma yoluyla kurulabilmesiydi: Sabit bir tiyatroyu ekonomik olarak ayakta tutabilmek için bir saraya bağlı olmak gerekli görünüyordu. Mainz'da bu uzlaşma, Kurfürst Friedrich Karl Joseph von Erthal (1719-1802) ile yapıldı; o da, Mannheim tiyatro müdürünün kuzeni olan Reichsfreiherr Friedrich Franz Karl von Dalberg'i (1751-1811) tiyatro müdürü olarak atadı.

18 Mart 1807 tarihli "Kabale und Liebe" ve 20 Mayıs 1807 tarihli "Die Räuber" oyunlarının afişleri. İşaret: Mog:4°/213, 1807

Mainz Tiyatrosu'nun repertuarı hakkında önemli bir bilgi kaynağı, Şehir Kütüphanesi'ndeki tiyatro afiş koleksiyonudur. Koleksiyon, 1826/27 sezonundan itibaren eksiksizdir; önceki yıllara ait olarak ise 1792, 1793, 1797 ve 1806–1813 yıllarına ait tek tük afişler bulunmaktadır. Şehir Kütüphanesi koleksiyonunda bulunan ve
bir Schiller oyununun sahnelenmesini bildiren en eski tiyatro afişi 18 Mart 1807 tarihlidir (Kabale und Liebe).

T. Donak: 6 Haziran – 27 Ekim 1811 tarihleri arasında buradaki Alman Tiyatro Topluluğu’nun sergilediği oyunların günlüğü. Mainz: Mairie Matbaası, 1811. İşaret: Mog m 748, 1811

19. yüzyılın ilk yarısına ait Mainz tiyatro günlükleri (veya dergileri), tiyatro personeli ve hangi tarihlerde hangi oyunların sahnelendiği hakkında bilgi vermektedir; kısmen de olsa oyuncuların özel performansları, konuk gösteriler veya ilk sahne çıkışları da kaydedilmiştir. Bu günlükler, aynı zamanda tiyatro tarihçisi olarak da görev yapan sahne süflörleri tarafından derlenmiştir. Şehir
Kütüphanesi'ndeki tiyatro günlüklerinden, Schiller'in dramalarının Mainz repertuarında sabit bir yeri olduğu anlaşılmaktadır. Schiller'in eserlerinin en az dört ila beş kez sahnelenmediği bir yıl geçmemiştir. Ancak August von Kotzebue gibi bazı diğer yazarlar, çok daha sık sahnelenmiştir.

1 Eylül 1855 tarihli "Maria Stuart" oyununun tiyatro broşürü. İşaret: Mog:2°/43, 1855/56

1833 yılından itibaren Mainz sahnesi, daha önce Kurfürstlich Mainzer Nationaltheater (1791'den beri) ve Großherzoglich-Hessische Nationalbühne (1817'den beri) olarak anılmıştıktan sonra, Stadttheater adını aldı. Schiller'in ölümünün 50. yıldönümünde, Mainz Stadttheater'in sezonu Maria Stuart ile açıldı.

Proszenium No. 7. Mainz: Scholz, [1880 civarı]. Sayı: GS 32, [6], 2

Kağıt tiyatronun figürleri ve dekorasyonları, kesme şablonu olarak kullanılan resimli sayfalar halinde basıldı. Malzeme olarak, bir sahne yapımında gerekli olan her şey kağıtlara basılı olarak sunuluyordu: sahne önleri ("proseniumlar"), perdeler, arka planlar, dekorlar, tavan süslemeleri, sahne aksesuarları ve figürler. Bu arada, bazı unsurlar çok yönlü olarak kullanılabiliyordu; örneğin, bir köyü, şehri, dağı veya ormanı temsil eden bazı arka plan dekorları ve dekorlar gibi.

Wilhelm Tell için Büyük Yeni Dekorasyonlar: Dağlık Bölge, Sahne Dekorları. C[arl] Beyer’in tasarımlarına göre. Mainz: Scholz, [1880 civarı]. İşaret: GS 32, [3], 114 A

Scholz Yayınevi'nin ilk tiyatro afişleri için çağdaş kostüm albümleri ve sahne gravürleri örnek alınmıştır. 19. yüzyılın ikinci yarısına ait çok sayıda afiş, Darmstadt Saray Tiyatrosu'nun sahne tasarımlarına göre tasarlanmıştır.

Wallenstein'ın Ordugahı için figür tablosu. Mainz: Scholz [1880 civarı]. İşaret: GS 32, [5], 285

Arka planlar ve sahne dekorlarının aksine, karakteristik pozları ve herkesin bildiği kostümleriyle figür levhaları sadece belirtilen oyunlar için kullanılabilirdi. Figürler gerektiğinde renklendirilip kesilir, karton veya kontrplak üzerine yapıştırılır ve bir ayak parçası ile bir çubuk takılırdı; böylece yukarıdan veya yan dekorların dışından hareket ettirilebiliyorlardı.

Anna John: Wilhelm Tell. Çocuk tiyatrosu için uyarlanan 3 perdelik oyun. Mainz: Scholz, [yaklaşık 1920]. İşaret: Scholz 438

Metin kitapçıkları, ilgili tiyatro broşürlerine kıyasla çok daha kötü durumda; muhtemelen bir yandan nadir koleksiyon parçaları oldukları, diğer yandan da daha fazla yıpranmaya maruz kaldıkları için. Metinlerin düzenleyicileri hakkında genellikle hiçbir bilgi bulunamıyor, zira çok azı yazar olarak belirtilmiş. Bu durum, Scholz Yayınevi için toplam 23 oyun uyarlayan Anna John (yani muhtemelen Pauline Scholz, 1841–1914) için de geçerlidir; bu oyunların arasında Schiller’in Wilhelm Tell, Wallenstein ve muhtemelen Die Räuber de bulunmaktadır, ancak bu oyunların metin kitapçıklarında yazar bilgisi yer almamaktadır.

Kağıt tiyatro oyunlarının metinleri çocuklara uygun hale getirildi, bu da metinlerde büyük kısaltmalara (oyun süresi çoğunlukla çeyrek saatten fazla değildi) ve içeriğin basitleştirilmesine yol açtı.

X** Y*** Z* [yani Emanuel Friedrich Wilhelm Ernst Follenius]: Friedrich Schiller’in Geisterseher’i. Kont von O**’un anılarından. İkinci ve Üçüncü Bölüm. Strazburg: Grünefeld, 1796. İşaret: 55/1523

Schiller'in romanı Der Geisterseher. Graf von O**'un belgelerinden, 1787'den 1789'a kadar Thalia dergisinde tefrika olarak yayınlandı. Schiller'in kendisi tarafından "karalama" olarak nitelendirilen eser, okuyucular arasında büyük başarı kazandı. Romanın devamı mali açıdan karlı olacaktıysa da, Schiller bu çalışmayı yarıda bıraktı. Birkaç yazar bu eserin devamını yazdı. En tanınmış versiyon Emanuel Friedrich Follenius’un (1773-1809) versiyonudur; ancak bu versiyon, orijinal eserin karakterleri ve olay yerleriyle sadece gevşek bir bağlantı kurmaktadır.

Philipp von Foltz: Wilhelm Tell. Schiller’in oyunundan esinlenerek çizilmiştir. Bingen, 1825. İmza: 55:4°/8

Bingen doğumlu Philipp von Foltz (1805-1877), Wilhelm Tell için sahnelerini 1820 civarında çizdi. Eğitimine başladığında, bunları Münih'te Peter von Cornelius'a gösterebildi. Burada, üçüncü perdenin üçüncü sahnesine ait çizim görülüyor: "Elma vuruldu!"

Peter Cornelius: Schiller’e ait varyantlar. Şiir. İmzalı el yazması. [1845 ilkbaharı?] ve not defteri. İşaret: PCA Şiir Dosyası, No. 2 ve PCA Nb 21

Mainzlı şair ve besteci Peter Cornelius'un (1824-1874) zenginleştirilmiş mirası, 1950 yılından beri "Peter Cornelius Arşivi" olarak Şehir Kütüphanesi'nde bulunmaktadır. Arşiv, Cornelius'un el yazmalarından oluşan uluslararası çapta en büyük ve en önemli koleksiyondur. Cornelius da, tam bir dönem çocuğu olarak, hem besteci hem de şair olarak Schiller ile ilgilenmiştir. Bir şiir dosyası, Bürgschaft (Kefalet) adlı eserinden "Ich sei, gewährt mir die Bitte, in Eurem Bunde der Dritte" (Lütfen, isteğimi kabul edin, sizin birliğinizde üçüncü olmama izin verin) şiirinin orijinal varyantlarını içermektedir. Toplam 58 günlük ve not defterinden birinde ise, Cornelius'un 9 Mayıs 1855'te Schiller'in 50. ölüm yıldönümü için yazdığı Mit einem Blumenkranz auf Schillers Gruft (Schiller'in mezarına bir çiçek çelengi ile) adlı şiir bulunmaktadır. Bu not defterinin kapağı, Schiller'i tasvir eden altın yaldızlı bir desenle süslenmiştir.

Eğer izin verirseniz, ey domuzlar, beni
birliğinizden uzak tutun.

Sevgilim, en güzel birlikteliğin içinde senin
yanında ikinci olmama izin ver.

Eğer sizi rahatsız etmezse
, bu birliğin dördüncüsü olmak isterim.

En güzel dernekte ben de
olayım, izin verin bana, ey dostlar, beşinci olarak.

Schiller'in
metninde değişiklikler yaparak, ben bu grubun altıncı üyesi olsaydım.

Eğer izin verirseniz, sevgilim
, grubunuzda yedinci olurdum.

Eğer uygunsa, bu grubun sekizinci
üyesi olurdum.

Siz değerli liderler, bronz tenli
ve gri saçlılar – beni dokuzuncu olarak adlandırın!

Ben, onurla donatılmış biri olarak, burada
grubun onuncu üyesi olarak karşılanayım!

Heinrich Laube: Die Karlsschüler. Beş perdelik tiyatro oyunu. Leipzig: Weber, 1847. Sayı: 55/2306

Laube (1806-1884), oyununun girişinde bunu "kırk yıl önce aramızdan ayrılmış, ulusumuz için bu kadar değerli ve özel olan bir şairi bir tiyatro oyununun kahramanı olarak seçmek [...] cüretkar bir fikir" olarak nitelendirir, ancak yine de bu fikri hayata geçirir. Karlsschüler, Laube’nin gelişiminde belirli bir romantizm keşfettiği “Stuttgartlı Schiller, [...] Die Räuber ve Fiesko’nun yazarı”nı ele almaktadır. Oyun
1846’da yazılmış; prömiyeri 11 Kasım 1846’da (Schiller’in doğum günü vesilesiyle) Dresden, Mannheim, Münih ve Schwerin’de eşzamanlı olarak gerçekleştirilmiştir. Oyun, kısa bir süre sonra, 16 Ocak 1847'de Mainz'da da sahnelendi.

O[tto] F[riedrich] Gruppe: Demetrius. Schiller’in sahne için yazdığı fragmanın uyarlanması ve devamı [...]. Berlin: Bach, 1861. İşaret: 71/1995

Schiller'in Demetrius'u, sadece bir fragman olarak kalmış olmasına rağmen, bugüne kadar bu konunun tarihsel açıdan en etkili dramatizasyonu olmaya devam etmektedir. Bir yandan Schiller'in ölümünden sonra, onun fragmanından esinlenerek bağımsız Demetrius trajedileri yazıldı, diğer yandan bazı yazarlar fragmanı tamamladı (bunlar arasında Otto Friedrich Gruppe 1861, Heinrich Laube 1869 ve Carl Hardt 1905 bulunmaktadır).

Schiller Galerisi. Wilhelm von Kaulbach’ın orijinal kartonlarından [...]. E[rnst] Förster’in açıklayıcı metniyle. Onuncu baskı. Münih: Bruckmann, [yaklaşık 1900]. Sayı: 17:4°/97

Bu muhteşem ciltte, Schiller'in 21 tiyatro oyunu ve şiirine ait, her biri açıklayıcı metin içeren birer resim tablosu bulunmaktadır. Resimler çoğunlukla Wilhelm von Kaulbach'a (1805-1874) aittir. Düsseldorf ve Münih'te Peter von Cornelius'un öğrencisi olan Kaulbach, Goethe, Schiller, Homer, Klopstock, Shakespeare, Herder, Heine'nin eserleri ile Wagner'in operalarının illüstratörü olarak ün kazanmıştır. Burada Don Carlos'a ait bir resim görülüyor.

"Müzikte Schiller" konusu, Şehir Kütüphanesi'nde Peter Cornelius Arşivi'nden alınan tek tek eserlerin yanı sıra, özellikle Tiyatro Kütüphanesi ve Mainz merkezli Schott Müzik Yayınevi'nden gelen materyallerle ele alınmaktadır.
Tiyatro Kütüphanesi, 1985 yılından beri Şehir Kütüphanesi'nde bulunan eski Mainz Şehir Tiyatrosu'nun (bugün Devlet Tiyatrosu) sahne materyallerinden oluşmaktadır. Koleksiyon, kısmen el yazısı olarak aktarılmış 19. ve 20. yüzyıl nota metinlerini içermektedir. Eserlerin büyük bir kısmı Mainz Tiyatrosu'nda sahnelenmiştir, bu da koleksiyona buradaki geleneksel icra pratiğine dair bir bakış açısı kazandırmaktadır. Belirli sahnelenmeler için hazırlanan versiyonlar el yazısı notlarla donatılmıştır; orkestra partisyonları ise yorumlar, kısaltmalar vb. ile ilgili ipuçları içermektedir.

Andreas Romberg: Die Glocke. Mainz Müzik Akademisi’nin yeniden açılışında seslendirilmiştir. Mainz: Wirth, 1818. İşaret: Mog m 2176

Çan şarkısı, şiir bestelemede önemli bir yere sahiptir. Günümüzde neredeyse unutulmuş olan Andreas Romberg’in (1767-1821) bestesi, 19. yüzyılda son derece popülerdi. 1809’da ilk kez yayınlanan bu eser, teknik açıdan basit olması nedeniyle sayısız şarkı topluluğuna prestijli konserler için iyi bir fırsat sunuyordu. Başka hiçbir besteleme bu kadar ün kazanmamıştır.

Peter Cornelius: Schiller’in “Lied von der Glocke” adlı şiirinin besteleme taslağı. El yazısı. 14 Nisan 1871. İşaret: PCA Mus ms 35

Cornelius (1824-1874), Op. 9'daki Erkek Sesleri için Yas Koroları'nın 5. parçası olarak Schiller'in "Lied von der Glocke"sinin 244–261. dizelerini besteledi. Peter Cornelius Arşivi'nde bu konuyla ilgili birkaç el yazısı bulunmaktadır: Kompozisyon başlangıçta solo ve dört sesli koro için tasarlanmıştı; bu versiyon 1869'da ortaya çıktı ve sözsüz olarak "Gunlöd Çalışma Defteri"nde bulunabilir. Sergide, erkek korosu için revize edilmiş ve daha sonra yayınlanan versiyona ait, 1871 tarihli el yazısı taslak gösterilmektedir; ancak bu taslak, koronun sadece orta bölümünü ve sonunu içermektedir.

Ludwig van Beethoven: Dokuzuncu Senfoni, Partisyon. Leipzig: Peters, [yaklaşık 1890]. İşaret: 98 Q 210, 9

"Sevinç Ode'si" açık ara en sık bestelenen şiir oldu, ki bu elbette şiirin popülaritesiyle bağlantılıydı. 1786 ilkbaharında Thalia dergisinde yayınlanmasının hemen ardından bir tür kült statüsü kazandı. İlk bestesi Schiller'in arkadaşı Christian Gottfried Körner (1756-1831) tarafından yapıldı.
Beethoven’ın (1770-1827) Dokuzuncu Senfonisi’nin final korosunda bu şiiri kullanması, Schiller’e duyduğu büyük saygıyı ifade eder. Senfoninin prömiyeri 7 Mayıs 1824’te Viyana’daki Kärntnertortheater’da gerçekleşti. Vormärz döneminde, özellikle içerdiği "Sevinç Ode'si" nedeniyle, şiir siyasi muhalefet ruhunun taşıyıcısı oldu. 20. yüzyılın ilk üçte birinde, şiir işçi müzik hareketinin kilit eserlerinden biriydi ve Nazi'ler eseri kendi amaçları doğrultusunda yorumlamaya çalışırken, "Sevinç Ode'si" toplama kamplarında özgürlük sembolü olarak algılandı. Savaş sonrası dönemde “Sevinç Melodisi” özgürlük ve iyimserliğin sembolü olarak kabul edilmeye devam etti ve 1952–1966 yılları arasında tüm Almanya’yı temsil eden Olimpiyat takımının milli marşı olarak kullanıldı. 1972’de Avrupa Konseyi tarafından marş olarak kabul edildi; 1985’ten beri Avrupa Birliği’nin resmi marşıdır.

Burada gösterilen nüsha, "Sevgili meslektaşım Richard Eckhold'a, 'Biondella'nın ilk sahnelenişinin anısına. Bernhard Sekles. Hans Pfitzner" adanmışlık yazısını taşımaktadır.
Biondella'nın prömiyeri 16 Ocak 1895 tarihinde Mainz Şehir Tiyatrosu'nda gerçekleştirilmiştir. O dönemde Bernhard Sekles (1872-1934) Mainz'da orkestra şefi, Hans Pfitzner (1869-1949) ise yine Mainz'da şef olarak görev yapıyordu. Biondella'nın bestecisi Richard Eckhold (d. 1855) hakkında çok az şey bilinmektedir.

Bernhard Scholz: Friedrich Schiller’in Nenie adlı eseri, erkek korosu ve solistler için […] op. 87. Koro partisyonu. Frankfurt am Main: B. Firnberg, [yaklaşık 1898]. İşaret: ThB, Konser müziği

Mainz'da Christian Scholz'un oğlu olarak dünyaya gelen Bernhard Scholz (1835-1916), aslında babasının Litografik Matbaa ve Yayınevi Jos. Scholz'u devralması gerekiyordu. Ancak başından beri müzik hayatında önemli bir rol oynadı ve babasının şirketinde iki yıl çalıştıktan sonra Berlin'de Siegfried Dehn'in öğrencisi oldu ve daha sonra müzik öğretmeni ve orkestra şefi olarak çalıştı. 1883–1908 yılları arasında Frankfurt/Main'daki Dr. Hoch Konservatuarı'nın müdürüydü. Konservatuarın konserlerinde zaman zaman kendi bestelerini, muhtemelen Nenie'yi de dahil olmak üzere, seslendirdi.

Gioacchino Rossini: Guillaume Tell. Partisyon. Paris: Troupenas, [yaklaşık 1830]. İşaret: ThB 264

Schiller'in dramaları müzikte farklı şekillerde yankı bulmuştur; öncelikle, müzik tiyatrosuna yapılan bilinen katkılar elbette Schiller'in sahne eserlerine dayanmaktadır. İlginçtir ki, 19. yüzyılda opera alanında öncelikle İtalyan besteciler Schiller'in eserlerini kullanmışlardır. 1813 ile 1876 yılları arasında İtalya’da Schiller’in eserlerinden uyarlanan 19 opera sahnelenmiştir. Rossini’nin (1792-1868) son operası Guillaume Tell, 1829’da Paris’te prömiyerini yapmıştır. Libretto için kaynak olarak, diğerlerinin yanı sıra Schiller'in Wilhelm Tell adlı oyunu kullanıldı. Uzunluğu nedeniyle (yaklaşık dört saat), opera 19. yüzyılda sık sık sahnelenmiş olsa da, çoğunlukla kısaltılmış haliyle sergilendi; Mainz Tiyatro Kütüphanesi'ndeki partitürdeki kayıtlar ve ciltlenmiş veya zımbalanmış sayfalar da bunu göstermektedir.

J[ohann] Hoven [yani Johann Vesque von Püttlingen]: Turandot, Şiraz Prensesi. İki perdelik büyük opera. Schiller’in eserinden uyarlanmıştır. Libretto. Mainz: Schott, 1843. İşaret: m:4°/8 a

Johann Vesque von Püttlingen’in (1803-1883) Turandot operası bugün tamamen unutulmuştur. Oppeln doğumlu devlet adamı, besteci olarak Johann Hoven adını kullanmış ve zamanında özellikle opera alanında başarılı olmuştur. 1838'de Viyana'daki Kärntnerthortheater'da prömiyeri yapılan Turandot'un yanı sıra, aralarında Jeanne d’Arc (1840) da bulunan dokuz opera daha yazmıştır. Viyana'da evi, şehrin müzikal merkezlerinden biriydi.

Bernhard Anselm Weber: "Messina Gelini" adlı trajediye müzik. El yazısı partisyon, [yaklaşık 1870]. İşaret: ThB Konser Müziği

Schiller’in dramalarının müzikte işlenmesinin bir başka türü de, 19. yüzyılda konuşmalı tiyatro gösterilerinde düzenli olarak çalınan uvertürler, perde arası veya sahne müzikleridir. Belirli dramalar için bestelenen parçalar da çoğunlukla somut gösteriler için tasarlanmıştı. Bestecileri genellikle ilgili tiyatronun orkestra şefleriydi. Bu durum, 14 Haziran 1803'te Berlin Kraliyet Tiyatrosu'nda Braut von Messina için bestelediği sahne müziği prömiyerini yapan Bernhard Anselm Weber (1764-1824) için de geçerlidir. Eser hiçbir zaman tam olarak basılmamıştır, ancak 19. yüzyılda Berlin dışında da tiyatro gösterilerinde defalarca çalınmıştır.

Carl Maria von Weber: Turandot Uvertürü. Partitürün el yazısı yayın baskısı, Leipzig: Breitkopf & Härtel, [yaklaşık 1931]. İşaret: ThB Konser Müziği

Carl Maria von Weber’in (1786-1826) toplam 24 tiyatro müziği, mesleki yükümlülükleriyle yakından bağlantılı olarak ortaya çıktı. Bu eserleri bestelerken, daha önceki bestelerini tekrar tekrar kullanarak üzerinde değişiklikler yapmıştır; örneğin, 1804/05 yıllarında bestelediği Ouvertura Chinesa, daha sonra Schiller’in Turandot operasının uvertürü haline gelmiş ve 20 Eylül 1809’da Stuttgart’ta sahnelenmiştir. Bu müzik, tiyatro gösterisinden bağımsız olarak konser salonunda da dahil olmak üzere, toplamda sadece birkaç kez sahnelenmiştir. Mainz Tiyatro Kütüphanesi'nde, Breitkopf & Härtel yayınevi tarafından Paul Breisach'ın (1924–26 yılları arasında Mainz Şehir Tiyatrosu'nun genel müzik direktörü) siparişi üzerine yazılan ve 1931/32 yıllarında belediye yönetimi tarafından satın alınan uvertürün bir partisyonu bulunmaktadır; ancak bu partisyona, eserin icra edilmediğine dair bir not eklenmiştir.

Franz Willms: Schiller’in Turandot’u için müzik. El yazısı keman partisi, [yaklaşık 1919]. İmza: ThB, Konser müziği

Schiller’in Turandot’u için bestelenen bir başka sahne müziği, Mainz doğumlu Franz Willms’e (1883-1946) aittir. Willms, müzik eğitimini tamamladıktan sonra 1919’dan itibaren Mainz’da, aralarında Şehir Tiyatrosu’nun orkestra şefi de olmak üzere çeşitli görevlerde bulunmuştur. Eser, tamamlanmasından beş gün sonra, 17 Mayıs 1919’da Mainz’da sahnelenmiştir.

1859 yılında Mainz’da düzenlenen Schiller kutlamalarına ilişkin çeşitli basılı yayınlar. İşaret: Mog m:4º/729, 1–4

Mainz’da Friedrich Schiller’in anısına bir anıt dikilmiş olması ve 1862’de bir Schiller anıtının inşa edilmiş olması, Schiller’in Mainz ile özel bir bağı olduğu için değildir; ancak Schiller ile Mainz arasında bazı ortak noktalar da bulunmaktadır:
Württemberg’den kaçarken Schiller, diğer yerlerin yanı sıra burada da mola vermiştir. 11 Ekim 1782 öğleden sonra Mainz'a varan Schiller, katedrali ve şehri gezdi. Ertesi sabah yolculuğuna devam etti.
Ayrıca Schiller, Kasım 1789'dan itibaren birkaç yıl boyunca Mainz'da bir görev bulmak için defalarca çaba sarf etti. Bu konuda umudunu, Erfurt'ta Mainz Elektörü'nün valisi ve yardımcısı olan Karl Theodor von Dalberg'e bağlamıştı. Ancak Mainz Cumhuriyeti, Schiller'in bu konudaki çabalarına son verdi. Dalberg'in elekt olması durumunda Mainz'a gelebileceği umudu kayboldu ve Schiller, Mainz Cumhuriyeti'ne karşı siyasi olarak şüpheci bir tutum sergiledi.

Ancak Mainz'daki Schiller anma geleneğinin temeli başka bir yerde yatmaktadır:
Schiller, ölümünden sadece 50 yıl sonra bile par excellence bir klasik haline gelmişti. 1825'ten itibaren Stuttgart ve Breslau gibi bazı yerlerde Schiller kutlamaları düzenlenmeye başlandı. Ancak 1859'da, aynı anda gerçekleşen çok sayıda etkinlik, bu kutlamayı Almanya'da bir şairin onuruna düzenlenen en büyük kutlama haline getirdi. Üç gün boyunca, Schiller'in 100. doğum günü 440 Alman ve 50 yabancı şehirde geçit törenleri, anıt açılışları, özel gösteriler ve konuşmalarla kutlandı.

Bu kutlamaların düzenlenişinde pek çok ortak nokta vardı elbette, ancak nihayetinde her şehir, katılan kişi ve grupların etkisiyle kendi özel özelliklerini taşıyan bir kutlama düzenledi. Mainz’da da bu tarihte büyük bir Schiller kutlaması düzenlendi; bu etkinlik, şehir kütüphanesindeki kapsamlı kaynaklarla belgelenmiştir. 10 Kasım’da tiyatroda, “Wallenstein’ın Ordusu” ve “Wilhelm Tell” adlı oyunların sergilendiği bir kutlama gösterisi düzenlendi. Ertesi akşam ise büyük bir kutlama konseri düzenlendi.

10 Kasım 1859 tarihinde Friedrich von Schiller’in yüzüncü doğum yıl dönümünü kutlamak üzere düzenlenen özel gösteriye ait Mainz Şehir Tiyatrosu programı. İşaret: Mog:2°/43, 1859/60

Mainz'lı sahne süflörü Andreas Adrian, gösterilerle ilgili kişisel yorumlarını ilgili tiyatro broşürlerine yazma alışkanlığı vardı. Wallenstein'ın Kampı hakkında şöyle yazmıştı: "Oyun iyi gitti ve beğenildi", ancak oyuncular "hiçbiri pek iyi değildi", sadece Bay Stotz "iyiydi".
Wilhelm Tell'de oyuncular "Julchen Kramer hariç hepsi son derece tembeldi", "oyun sönük geçti ve beğenilmedi. Son perde berbattı. Gösteri muazzam bir izleyici kitlesi tarafından izlendi, ancak kimse memnun olarak eve dönmedi, özellikle de bir kutlama gösterisi için".

22 Şubat 1861 tarihinde Schiller Anıtı yararına Mainz Karnaval Derneği tarafından düzenlenen etkinlik için Mainz Şehir Tiyatrosu’nun tiyatro broşürü. İşaret: Mog:2°/43, 1860/61

Schiller'in 100. doğum günü kutlamaları kapsamında, Mainz'da bir Schiller anıtı dikmek üzere bir dernek kurma fikri ortaya çıktı. Geçici bir komite 14 Kasım 1859'da ilk kez toplandı. 1 Aralık'ta komite, Schiller Anıtı'nın dikilmesi için Mainz halkından destek isteyen bir çağrı yayınladı. Halk bu çağrıya büyük bir coşkuyla yanıt verdi. Takip eden dönemde anıt yararına konserler ve tiyatro gösterileri düzenlendi ve komiteye çok sayıda özel bağış ulaştı.

1862 yılında Mainz'da Schiller Anıtı'nın açılışına ilişkin çeşitli basılı yayınlar. İşaret: Mog m:4°/731, 1-8

Darmstadt saray heykeltıraşı Johann Baptist Scholl (1818-1881), anıtın maketini hazırlamak üzere seçildi. Heykelin dökümü Nürnberg’de Burgschmied ve Lanz firması tarafından gerçekleştirildi; kaide ise Mainz’da taş ustası Roßbach ve Lauer firması tarafından yapıldı. Heykel, Hessen'in Ludwigs Demiryolu tarafından ücretsiz olarak Mainz'a nakledildi ve 6 Ekim 1862'de buraya ulaştı. Anıtın açılışı 18 Ekim 1862 Cuma günü gerçekleşti. Bu vesileyle şehrin balkonları bayraklar ve çiçeklerle süslendi ve dükkanlar Schiller ile ilgili ürünler sattı. Anıtın açılışı için bir plaket olan "Schiller Yıldızı" dağıtıldı.

Anıtın açılış törenleri toplamda 15-19 Ekim 1862 tarihleri arasında sürdü. Program şu şekildeydi: 15 Ekim
Çarşamba günü, Liedertafel ve Damengesangverein, Wiesbaden Cäcilien-Verein ile birlikte Schiller Anıtı onuruna Händel’in Judas Maccabäus oratoryosunu seslendirdi.
16 Ekim Perşembe günü tiyatroda Schiller anıtının açılışının ön kutlaması yapıldı; bu kutlamada Friedrich Halm'ın Schiller'in hayatından ve eserlerinden sahneler içeren canlı resimlerden oluşan bir festival gösterisi ile Meyerbeer'in Schiller Fest Marşı ve Schiller'in Wallenstein'ın Kampı eserleri seslendirildi. 17 Ekim Cuma
günü tiyatroda Schiller'in Don Carlos eseri sahnelendi.

18 Ekim Cumartesi günü, geçit töreninin yapıldığı asıl bayram günüydü. Saat 10.00'da geçit töreni başladı. Geçit töreni Große Bleiche, Rheinstraße, Fischtorstraße, Markt ve Ludwigsstraße üzerinden Schillerplatz'a doğru ilerledi. Orada tüm müzik koroları (yaklaşık 1000 şarkıcı) tarafından Lux'un Germaniamarsch'ı, dört sesli bir şarkı ve Neukomm'un bir bayram kantatı seslendirildi. Komite Başkanı Carl Roeder bir konuşma yaptı, heykelin açılışı yapıldı ve heykel Mainz şehrine teslim edildi. Seyirciler, açılış için özel olarak yazılmış bir şarkıyı söylediler. Festival günü, Fruchthalle'de düzenlenen bir ziyafetle sona erdi. 19 Ekim
Pazar günü, Schauspielhaus'ta düzenlenen bir balo ile festival haftası sona erdi.

Mainz Belediye Tiyatrosu'nun, 17 Ekim 1862 tarihinde Schiller Anıtı yararına düzenlenen özel gösteri için hazırladığı tiyatro broşürü. İşaret: Mog:2°/43, 1862/63

Üç gösteri de pek başarılı olmamış gibi görünüyor. Adrian, konuk sanatçı Bogumil Dawison’un Don Carlos’taki performansını “mükemmel” olarak nitelendiriyor. “Geri kalan her şey pek bir değeri yok.” “Gösteri olağanüstü kalabalıktı, hiç beğenilmedi ve 3 provaya rağmen çok zayıftı.”