لودفيغ فان بيتهوفن إلى B. Schott's Söhne. فيينا، 20.5.1824.
2 ورقة، 3 صفحات، مع العنوان.
الرمز: Hs III 71، رقم 1

"أصحاب السعادة!

لم يكن من الممكن الرد عليكم في وقت أبكر، لأنني مشغول للغاية. لقد طلبت من أحد رجال الأعمال كتابة هذه الرسالة المرفقة، لأنني لست على دراية كبيرة بهذا الأمر. إذا كانت هذه الاقتراحات مناسبة لكم، فاكتبوا إليّ في أقرب وقت ممكن، لأن ناشرين آخرين يرغبان في الحصول على كل من هذين العملين، ولكن يجب أن أقول إن المراسلات المتزايدة مع الداخل والخارج أصبحت مرهقة حقاً بالنسبة لي، وأود تبسيطها – لا أستطيع أن أعدك بأي شيء مؤكد بشأن الرباعية، ولكن إذا أجبتني في أقرب وقت ممكن، فسأتمكن من ترك هذين العملين لك – لم أتلق أي شيء من سيليسيا بعد، فهي يجب أن تجتاز رقابة الرقابة أولاً!!! –
عشوا بخير، سيُطلعني [كريستيان روميل] الذي أوصيتني به بعد غد على مؤلفاته، وسأرشده بصدق إلى الطريق الذي يمكنه أن يسلكه. – بالنسبة للعملين، يجب أن أقرر بسرعة، لأنني لا أستطيع العيش من راتبي هنا، لذا لا يمكنني تجاهل الأمر أكثر مما ينبغي.
مع خالص احترامي،
بيتهوفن
فيينا في 20 مايو 1824"

لم يُعرف من هو "رجل الأعمال" الذي كتب الرسالة المرفقة (Hs III 71، رقم 2) إلى بيتهوفن. الأعمال التي يعرضها بيتهوفن في هذه الرسائل هي ميسا سوليمنيس op. 123 والسمفونية التاسعة op. 125 (كان بيتهوفن قد تحدث مع كل ناشر كان على اتصال به بشأن op. 123). أما الرباعية الوترية المذكورة، op. 127، فقد نُشرت في النهاية لدى شوت، شأنها شأن العملين الآخرين.

الإطار الأحمر المحيط باللقب، والمقطع من "von ihrer caecilia" إلى "Leben sie wohl" وكذلك العبارة الختامية والتاريخ من تأليف غوتفريد ويبر. وقد كتب في هذا الصدد، أيضًا بقلم أحمر، في أعلى الصفحة الأولى من الرسالة: "ما رأيك في تجميع الأجزاء المحددة باللون الأحمر وتقليدها كنسخة طبق الأصل من خط يد بيتهوفن؟" تم تنفيذ الاقتراح في العدد الثالث من مجلة Cäcilia.

لودفيغ فان بيتهوفن إلى B. Schott's Söhne، كتبها مجهول. فيينا، 20.5.1824.
ورقة واحدة، صفحتان، مع توقيع بيتهوفن بخط يده.
الرمز: Hs III 71، رقم 2

"فيينا، [20] مايو 1824
سيدي العزيز!
رداً على رسالتكم الكريمة المؤرخة في 27 من الشهر الماضي، يشرفني أن أبلغكم أنني لا أمانع في إرسال قداسي الكبير والسمفونية الجديدة إليكم. سعر الأول هو 1000 فرنك كونف. و 600 فرنك كونف. للثانية وفقاً لمعيار 20 فلورنسا. يمكن ترتيب الدفع عن طريق إرسال 3 سندات إلى أحد البنوك الموثوقة هنا، والتي ستقبلها، وبعد ذلك سأرسل لك الأعمال على نفقتك الخاصة أو سأسلمها إلى أي شخص تحدده لي هنا. يمكن تحديد موعد السندات على النحو التالي: 600 فرنك بعد شهر واحد، و500 فرنك بعد شهرين، و500 فرنك بعد أربعة أشهر من الآن. إذا كان ذلك مناسبًا لك، فسأكون سعيدًا إذا قمت بتجهيز الطبعة بشكل ملائم. في غضون ذلك، أتشرف بانتظار ردك مع فائق الاحترام،
لودفيغ فان بيتهوفن".

لودفيغ فان بيتهوفن إلى أبناء ب. شوت. فيينا، 3.7.[1824].
2 ورقة، 2 (3) صفحات، مع العنوان. صفحتان مكتوبتان بخط بيتهوفن، الصفحة الثالثة: رسالة من يوهان جوزيف شوت، على الأرجح إلى جوتفريد ويبر، "الرسالة المرفقة للاطلاع..." مع طلب إعادتها.
الرمز: Hs III 71، رقم 14

"فيينا في 3 يوليو [1824]
P.P.
لم يكن بإمكاني الرد على رسالتكم الأخيرة المؤرخة في 27 مايو، وحتى الآن لا أستطيع سوى إرسال الضروريات: أنا مستعد لإرسال الرباعية إليكم مقابل أجر قدره 50 جنيهًا، كما سبق أن حددت لكم، وستتلقون الرباعية بالتأكيد في غضون 6 أسابيع [في الواقع، لم يتسلم شوت الرباعية إلا في أبريل 1825]، وسأبلغكم بالموعد الذي يمكنكم فيه تحويل الأجر إليّ؛ – بالنسبة للأعمالين الأخريين، تظل المواعيد الثلاثة المحددة سارية، ما عليك سوى أن ترسل الشيكات كما هو متفق عليه في البداية إلى مصرفيك، حيث سأقوم باستلامها وأسلمك مقابلها العملين المذكورين، وهما: القداس الكبير والسمفونية الكبيرة […].
– أنتظر الآن الإشعار قريبًا –
مع خالص الاحترام، صديقكم
بيتهوفن"

أرسل يوهان جوزيف شوت هذه الرسالة إلى غوتفريد ويبر وكتب عليها:
"[...] ننتظر يومياً وصول مخطوطات القداس والسمفونية، وسوف نتسلم الرباعية الشهر المقبل.
سيكون من دواعي سرورنا أن تعلن عن هذه الأعمال الفنية في مجلة Caecilia بكل حماسك.
سنصدر هذه الأعمال الثلاث في شكل نوتات موسيقية وأصوات موزعة، وسنقرر لاحقًا بشأن الترتيبات الأخرى. نعتزم الإعلان عن هذه الأعمال ونشرها بالاشتراك، ونطلب منك أن تصمم لنا إعلانًا أو دعوة رائعة لهذا الغرض، سنقوم بترجمتها إلى الفرنسية والإيطالية ونرسلها إلى جميع البلدان وجميع كبار الشخصيات. نظرًا لأن القداس مخصص بالفعل لأربعة من أكبر الرهبان [أي: اشتركوا فيه]، فإننا نأمل في تحقيق مبيعات لهم، ونحاول أيضًا كسبهم لشراء الأعمال الأخرى. سيتم
طباعة أسماء جميع المشتركين على كل عمل، وقد يدفع ذلك البعض إلى الاشتراك تكريماً لبيتهوفن. [...]"

ومع ذلك، مر أكثر من نصف عام قبل أن يتم تسليم ميسا سوليمنيس والسمفونية التاسعة إلى شوت؛ ولم يتسلم الناشر النسخة المطبوعة للرباعية الوترية رقم 127 إلا في أبريل 1825. في غضون ذلك، أعلن بيتهوفن مرارًا وتكرارًا عن شحن الأعمال، وبرر التأخير بقوله إنه مشغول للغاية. ولم يفوت فرصة الإشارة إلى أن ناشرين آخرين أبدوا اهتمامًا كبيرًا بالأعمال، لكنه أكد في الوقت نفسه أنه لن يخل بالاتفاقات المبرمة مع شوت.

بالإضافة إلى ذلك، عرض بيتهوفن على الناشر أعمالًا أخرى أصغر حجمًا كان قد نقل ملكيتها سابقًا إلى شقيقه (نيكولاوس) يوهان فان بيتهوفن (1776-1848) كضمان لقرض: أغنية التضحية op. 121b، وأغنية الاتحاد op. 122، ومقدمة Die Weihe des Hauses op. 124، و Bagatellen op. 126، وأغنية Der Kuss op. 128. اشترى شوت هذه الأعمال من الأخ مقابل 130 دوقية فيينا.

لودفيغ فان بيتهوفن إلى B. Schott's Söhne. فيينا، 5 ديسمبر 1824.
2 ورقة، 3 صفحات، مع العنوان.
الرمز: Hs III 71، رقم 8

"فيينا، 5 ديسمبر 1824.
عزيزي! سيتم تسليم الأعمال
بالتأكيد هذا الأسبوع إلى Frieß et Compag. [بنك شوتس في فيينا]، ويمكنك أن تطمئن، فقد سمعت ربما عن مقطوعة موسيقية طلب مني تأليفها، ولكن هذا الأمر لم يحدث ولن يحدث. لم يكن الأمر سوى حديث طالما لم أكن متأكدًا منكم، لأنني نُصحت بعدم القيام بذلك من قبل شخص هنا، لا يمكنكم تخمين هويته (وهو أيضًا ناشر)، [على الأرجح شتاينر وهاسلينغر] ولكن بمجرد أن استفسر أحد أصدقائي من Frieß et Comp. وتأكدوا من صحة كل شيء، انتهى الأمر على الفور، وأنا أعدكم بشرف أن لا شيء قد حدث ولن يحدث. – كما طُلب مني من لايبزيغ إرسال هذه الأعمال مقابل أجر لتقديمها، لكنني رفضت على الفور؛ – أردت أن أخبركم بهذا لأنني لاحظت أن هناك أشخاصًا [ربما إشارة أخرى إلى شتاينر وهاسلينجر] هنا مهتمون بإفساد الاتفاق معكم، ربما من كلا الجانبين. [...]"

يبدو أن الشائعات حول أعمال بيتهوفن كانت متداولة، لأن "الاتفاق" كان مهددًا بالانهيار من جانب آخر أيضًا: كان شوت يخشى أن تكون ميسا سوليمنيس قد نُشرت في باريس في غضون ذلك. وقد بدد بيتهوفن هذا الشك في رسالته المؤرخة في 22 يناير 1825، التي أعلن فيها تسليم ميسا سوليمنيس والسمفونية التاسعة إلى بنك فريز، كما أصدر بيانًا رسميًا بشأن هاتين المؤلفتين:

لودفيغ فان بيتهوفن إلى أبناء شوت. فيينا، 22.1.1825.
2 ورقة، 3 صفحات، مع العنوان.
الرمز: Hs III 71، رقم 9

"فيين في 22 يناير 1825 [...] لا يبدو لي أن القداس قد تم إجراؤه، وأتمنى أن يكون سبب هذه الشائعات، كما آمل، هو أن [فرانز] ستوكهاوزن، الذي أسس جمعية غنائية، فقد كتب لي الكثير من الأشياء الجميلة عن القداس، وأن البلاط الملكي يثق به، وأنه أخذ نسخة لجمعيته، ولكن لا يوجد ما يدعو إلى القلق من إساءة استخدامها [...] – سأكون ممتنًا جدًا إذا أرسلت لي شيئًا لتوقيعه، أؤكد فيه ملكيتها الحصرية لهذه الطبعات الصحيحة الوحيدة إذا لزم الأمر، ولكن هنا – أنا الموقع أدناه أشهد بموجب توقيعي أن B. Schott Söhne في ماينز هي الناشر الوحيد الناشرين الشرعيين لقدّمي الكبير "Solennen Messe" وكذلك لسمفونيتي الكبيرة في د مول، كما أعلنهم المالكين الوحيدين لافتتاحيتي الكبيرة في سي مول، و 6 مقطوعات موسيقية جديدة تمامًا للبيانو، وثلاث أغنيات، اثنتان منها +هاتان+ مع جوقات وآلات نفخية وواحدة مع مرافقة بيانو فقط. [من المرجح أن بيتهوفن حذف هذه السطور لأن هذه الأعمال – وهي تلك التي باعها شقيقه إلى شوت – لم تكن قد أرسلت بعد.] كما أعترف بأن هذه الطبعات هي الطبعات الشرعية والصحيحة.
فيينا في يناير 1825
لودفيغ فان بيتهوفن
م.ب. […]

تتناول الرسالة التالية المؤرخة في 26 يناير 1825 العديد من التفاصيل المحددة المتعلقة بنقش النوتات الموسيقية للأعمال التي أصبحت الآن في حوزة الناشر.

لودفيغ فان بيتهوفن إلى أبناء ب. شوت. فيينا، 5 فبراير 1825. ورقة
واحدة، 3 صفحات، مع العنوان.
الرمز: Hs III 71، رقم 12

"فيينا، 5 فبراير 1825
[...]
من الجيد أن تقوموا بنشر مقطوعات البيانو من المقطوعة الموسيقية على الفور، فقد علمتم بالفعل، كما أرى، بالفعلة التي ارتكبها السيد هينينغ، لأنني كنت على وشك إطلاعكم عليها، فقد حصلت المقطوعة الموسيقية [تكريس المنزل، المقطوعة 124] على مسرح كوينغشتات [في برلين] للعرض فقط، وليس للنشر أو الطباعة، وقد تم الاتفاق على ذلك كتابةً مع بيهتمان، لكنكم تعلمون جيدًا أنه قد تم التوصل إلى اتفاق معه، والآن يعتقد أن المقطوعة الموسيقية [في برلين] [في برلين] فقط للعرض وليس للنشر أو الإصدار، وقد تم الاتفاق على ذلك كتابةً مع بتمان، لكنك تعلم جيدًا أن هناك خلافًا معه، والآن يعتقدون أن من حقهم عدم الالتزام بما تم الاتفاق عليه معه – تلقيت خبرًا بذلك على الفور من أحد معارفي في برلين، وكتبت إلى هينينغ على الفور، فرد عليّ على الفور بأن هذا قد تم بالفعل مع النسخة الموسيقية المكتوبة بأربعة أيادي، وأنه من المستحيل التراجع عن ذلك، ولكنه أكد لي أنه لن يحدث أي شيء آخر، ويمكنني الاعتماد على ذلك تمامًا [...]"

كان كارل فيلهلم هينينغ (1784-1867) مديرًا موسيقيًا لمسرح كوينغستادت من 1823 إلى 1826، وكان قد استمع مع مدير هذا المسرح، هاينريش إدوارد بيتمان (1791-1857)، إلى Die Weihe des Hauses في فيينا في نوفمبر 1823. طلب هينينغ الحصول على العمل لتقديمه في برلين، حيث ظهرت بشكل مفاجئ في بداية عام 1825 نسخة للبيانو من تأليفه. واجه بيتهوفن هينينغ وطلب منه طباعة إعلان في مجلة فيينا للفنون والأدب والمسرح والموضة، حذر فيه من النوتة الموسيقية "الخاطئة تمامًا وغير المطابقة للنوتة الأصلية" وأعلن عن صدور النوتات الموسيقية التي أذن بها لعازفين وعازفين أربعة.

بعد أن تم اختبار التوافق بين بيتهوفن وشوت عدة مرات، بسبب الافتراض المبرر، ولكن الخاطئ، بأن بيتهوفن باع الأعمال التي وعد بها الناشر إلى أطراف أخرى مهتمة، حدثت خلافات في صيف عام 1825 بسبب قيام شوت بنشر مقتطفات من رسائله في مجلة Cäcilia دون استئذانه.

لودفيغ فان بيتهوفن إلى أبناء شوت، كتبها كارل هولز. فيينا، 13.8.1825.
2 ورقة، 3 صفحات، مع توقيع بيتهوفن بخط يده وملاحظة، مع عنوان بخط يد توبياس هاسلينجر.
الرمز: Hs III 71، رقم 17

"[فيينا، 13 أغسطس 1825]
سيدي المحترم!
لقد دهشت عندما لاحظت في العدد السابع من مجلة Cecilia S. 205 أنك نشرت مع القوانين المدخلة أيضًا مزحة ودية، يمكن أن تُفهم بسهولة على أنها إهانة لاذعة، في حين أنني لم أكن أقصد ذلك أبدًا، بل إن طبعي يتعارض مع إهانة أي شخص.
[...]
على الرغم من أنه كان من المفترض أن يظهر لكم للوهلة الأولى أن مسودة سيرة حياة صديقي المحترم السيد توبياس هاسلينغر كانت مجرد مزحة، ولم يكن من الممكن أن تُفهم على نحو آخر، [...] إلا أنه يبدو أن خطي السريع وغير المقروء في كثير من الأحيان هو الذي تسبب في سوء الفهم.
[...] لذلك
أتوقع أن تنشروا هذا في مجلة سيسيليا دون تأخير ودون أي شروط أو حذف [...]"

لكن هذا التوضيح من بيتهوفن لم يُنشر أبدًا في مجلة سيسيليا. كتب غوتفريد ويبر في أسفل الرسالة: "من المحتمل أن تكون الرسالة مكتوبة بخط هاسلينغر نفسه." في الواقع، كانت الرسالة موجودة لدى هاسلينغر. لكن لم يكتب بخط يده سوى العنوان والمرسل.

لودفيغ فان بيتهوفن إلى B. Schott's Söhne، كتبها كارل هولز. فيينا، 28.1.1826.
2 ورقة، 3 صفحات، مع توقيع بيتهوفن بخط يده وملاحظات هامشية من يوهان جوزيف شوت وغوتفريد ويبر.
الرمز: Hs III 71، رقم 24

"[...]
هل تطلبون مني مؤخرًا أعمالًا جديدة؟
عظيم!
لقد أساءتم إليّ بشدة!
لقد ارتكبتم عدة أخطاء!

لذلك عليكم أولاً أن تبرئوا أنفسكم أمام كرسي قضائي هنا؛ بمجرد ذوبان الجليد، على ماينز أن يأتي إلى هنا، كما على رئيس محكمة الاستئناف [يقصد غوتفريد ويبر] أن يحضر هنا ليقدم تقريراً، و[بهذا] أودعكم!
نحن لا نحبكم كثيرًا!
أعطيت، دون أن أعطي شيئًا على مرتفعات إسبانيا السوداء [كان بيتهوفن يعيش منذ 18 أكتوبر 1825 في ما يُعرف باسم Schwarzspanierhaus].
28 يناير 1826
بيتهوفن
il Posaun 16 füßig [نوتات] trillo minacciando [= تريلير مهدد]"

أثار هذا الخطاب حوارًا داخل دار النشر في شكل ملاحظات هامشية:
يوهان جوزيف شوت:
"ما رأيك في ذلك؟"
جوتفريد ويبر: "مزحة جيدة إلى حد ما! لكن يبدو أنه نسي ردنا السابق [بتاريخ 7 سبتمبر 1825، مكتوب، الأصل غير معروف] الذي أشرنا فيه إلى مدى الإحراج الذي سيتعرض له إذا أردنا أن نثبت، من خلال طباعة رسائله الأصلية، أنه لا توجد أي حرف خاطئ. يمكنك أن تكتب له ذلك."

إن نص السيرة الذاتية الرومانسية يتطابق في مجمله مع نسخة بيتهوفن الواردة في الرسالة المؤرخة في 22 يناير 1825 (Hs III 71، رقم 9). أرسل بيتهوفن مع الرسالة أيضًا الكانونين المطبوعين (WoO 180 و 187)، ولكنهما لا علاقة لهما بمحتوى السيرة الذاتية. لكن عبارة "يسعدني أن أقدم إلى سيسيليا وقرائها بعض الكنونات التي كتبتها كملحق لسيرة ذاتية رومانسية ومرحة للسيد توبياس هاسلينجر المقيم هنا" هي من ابتكار ويبر. صيغة بيتهوفن هي: "[...] فيما يلي بعض القوانين الموسيقية لمجلتكم – تليها ثلاثة أخرى – [فاصلة] كملحق لسيرة حياة رومانسية لتوبياس هاسلينجر هنا في 3 أجزاء – [...]"

ثم كتب شوت رسالة تصالحية إلى بيتهوفن، لكنها لم تصلنا. في دفتر محادثات بيتهوفن، توجد ملاحظة من ابن أخيه كارل بتاريخ 5 مارس 1826: "في الرسالة الأخيرة، يمدون أيديهم للتصالح، لكنهم يطلبون على الفور وضع أعمال في هذه الأيدي."

عندها عرض بيتهوفن على شوت الرباعية الوترية رقم 131.

لودفيغ فان بيتهوفن إلى B. Schott's Söhne، كتبها كارل فان بيتهوفن. فيينا، 20.5.1826.
2 ورقة، 1 صفحة، مع توقيع بيتهوفن بخط يده، مع العنوان.
التوقيع: Hs III 71، رقم 19

"فيينا في 20 مايو 1826
[...]
مرة أخرى، أرجوكم ألا تعتقدوا أنني أريد بيع أي عمل مرتين. أنتم تعرفون أنفسكم ما حدث مع المقطوعة الموسيقية. – لم يكن بإمكاني الرد على الاتهام بأنني بعت رباعيتك Schlesinger'n مرة أخرى، لأن مثل هذا الأمر سيئ للغاية لدرجة أنني لا أريد الدفاع عن نفسي بشأنه. لا يمكن حتى أفضل أنواع نبيذ الراين أن يغسل ذنبًا كهذا. يجب أن يضاف إلى ذلك التكفير الليغورياني، كما هو الحال هنا.
خادمك المخلص ل. ف. بيتهوفن
[...]"

ربما كان بيتهوفن يشير إلى مؤسس رهبنة الفادي ألفونسو ماريا دي ليغوري (1696-1787)، الذي كان معروفًا بصرامته. في
الرسائل التالية، أكد بيتهوفن مرارًا وتكرارًا أنه يلتزم بوعوده لشوت ولا يبيع أي عمل عدة مرات. كان يشتبه بشكل خاص في أن الناشر الباريسي شليزنجر يتلاعب به.

لودفيغ فان بيتهوفن إلى B. Schott's Söhne، كتبها كارل هولز. فيينا، 9 ديسمبر 1826.
ورقة واحدة، صفحة واحدة، بدون توقيع.
الرمز: Hs III 71، رقم 25

"فيينا في 9 ديسمبر 1826
[...] كان
شليزنجر العجوز من برلين هنا هذا الصيف، وأراد أيضًا الحصول على رباعية من تأليفي [op. 130، التي كان أرتاريا يمتلكها منذ يناير 1826] من الناشر المحلي ماتياس أرتاريا، ولكن تم رفض طلبه. إذا كنت قد أرسلت إليك تحذيرًا عاجلاً بشأن نشر أعمالي، فذلك بسبب شليزنجر تحديدًا؛ لأنه أرسل لي مجموعة من أقدم رباعياتي، باستثناء الأخيرة، لإعادة نشرها؛ وقد رفضت ذلك رفضًا قاطعًا، لأن شرفي لا يسمح لي بتشجيع مثل هذا المشروع، ناهيك عن وضع اسمي عليه. بالمناسبة، أنصحك بعدم نشر أي شيء عن هذا الموضوع، لأنه من الصعب العثور على أدلة كاملة في مثل هذه الحالات. – أتمنى لك الصحة والعافية. إذا زرت نهر الراين، سأزورك أيضاً. آمل أن تتحسن صحتي قريباً. "المخلص لك"

لودفيغ فان بيتهوفن إلى B. Schott's Söhne، كتبها أنطون شيندلر وكارل هولز. فيينا، 27.1.1827.
2 ورقة، 3 صفحات، مع توقيع بيتهوفن بخط يده، مع العنوان.
الرمز: Hs III 71، رقم 27

كان بيتهوفن كثيرًا ما يوكل كتابة رسائله إلى آخرين، مثل ابن أخيه كارل فان بيتهوفن (1806-1858) أو صديقه كارل هولز (1799-1858). كان التراسل عبئًا عليه، وكان يبحث بجهد عن العبارات المناسبة. في الأشهر الأخيرة من حياة بيتهوفن، تولى أنطون شيندلر (1795-1864)، صديق بيتهوفن وراوي سيرته الذاتية لاحقًا، وهو نفسه موسيقي وملحن وكاتب موسيقي، المراسلات بمفرده تقريبًا. تظهر هذه الرسائل الأخيرة التي كتبها شيندلر بوضوح أسلوبه، حيث كان بيتهوفن في ذلك الوقت ضعيفًا للغاية بحيث لم يعد قادرًا على مراجعة صياغة الرسائل بالتفصيل.

لودفيغ فان بيتهوفن إلى أبناء ب. شوت، كتبها أنطون شيندلر. فيينا، 22 فبراير 1827.
ورقتان، صفحة واحدة، مع توقيع بيتهوفن بخط يده، مع العنوان.
الرمز: Hs III 71، رقم 28

"فيينا، 22 فبراير 1827
[...]
والآن أتيت إليك بطلب مهم للغاية. – فقد وصف لي طبيبي أن أشرب نبيذًا قديمًا جيدًا من منطقة الراين. ومن المستحيل الحصول على هذا النوع من النبيذ هنا دون أن يكون مزيفًا، حتى لو دفعت ثمنًا باهظًا. لذا، إذا حصلت على عدد قليل من الزجاجات، فسأعبر لك عن امتناني نيابة عن سيسيليا. [...]"

في الوقت الذي كُتبت فيه هذه الرسالة، كان بيتهوفن قد قضى ثلاثة أشهر في الفراش – وتوفي بعد حوالي شهر، في 26 مارس 1827. في رسالتيه الأخيرتين، طلب بيتهوفن مرة أخرى شحنة النبيذ، التي أرسلها شوت بالفعل في أوائل مارس، ولكنها لم تصل إلى فيينا إلا في 24 مارس 1827. أرسل شوت اثنتي عشرة زجاجة من "نبيذ روديسهايم بيرغ الثمين من عام 1806" إلى فيينا بواسطة عربة نقل، بالإضافة إلى أربع زجاجات من نفس النبيذ بواسطة عربة بريدية، اثنتان منها مخلوطتان بالأعشاب كدواء.

في 12 أبريل 1827، أبلغ أنطون شيندلر دار النشر بوفاة بيتهوفن.

أنطون شيندلر إلى أبناء ب. شوت. فيينا، 12.4.1827.
2 ورقة، 3 صفحات، مع العنوان.
الرمز: Hs III 71، رقم 31

"فيينا، 12 أبريل 1827.
[...] لكن يجب أن أشير إلى أنكم تمتلكون مع هذا المستند [إعلان ملكية الرباعية الوترية رقم 131، الذي أرسله شيندلر مع هذه الرسالة إلى شوت] آخر توقيع لهذا الرجل الخالد، لأن هذه كانت آخر حركات قلمه [لا ينبغي أخذ تصريح شيندلر هذا حرفيًا]. – كما لا يمكنني أن أمتنع عن إخباركم بشيء عن الساعات الأخيرة من وعيه (أي من صباح 24 مارس حتى حوالي الساعة 1 بعد الظهر)، لأن ذلك قد يكون ذا أهمية كبيرة لكم أيها السادة. – عندما ذهبت إليه صباح يوم 24 مارس، وجدت وجهه محطمًا، وكان ضعيفًا لدرجة أنه كان بالكاد يستطيع التعبير عن نفسه بثلاث كلمات على الأكثر. بعد ذلك مباشرة، جاء الطبيب، وبعد أن راقب حالته لبضع لحظات، قال لي: إنه يقترب بخطوات سريعة من الموت! [...] ثم قال لي بيتهوفن: أرجو منك الآن أن تكتب إلى شوت وترسل له الوثيقة. [... لاحقًا] دخل خادم المستشار بونينغ الغرفة حاملًا صندوق النبيذ والشراب الذي أرسلته أنت. كان ذلك حوالي الساعة 1:45. وضعت زجاجتي روديسهايم والزجاجتين الأخريين مع المشروب على الطاولة بجانب سريره. نظر إليهم وقال: "يا للأسف! – يا للأسف! – فات الأوان!!" – كانت هذه آخر كلماته."